Rhinocéros Pièce Engagée

Misanthrope Beaumarchais, Le Mariage de Figaro Marivaux, Le jeu de l’amour et du hasard, L’île aux esclaves Musset, Lorenzaccio Rostand, Cyrano de Bergerac Anouilh, Antigone Giraudoux, La guerre de Troie n’aura pas lieu Ionesco, Le roi se meurt, Rhinocéros, La Cantatrice chauve Sarraute, Pour un oui, pour un non Roman : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves Laclos, Les liaisons dangereuses Balzac, Le Père Goriot Stendhal, Le Rouge et le Noir Hugo, Les Misérables Flaubert, Madame Bovary

laveur» (page 208) - «rats» (page 65, dont «l’île grouille», Einberg rêvant d’une «battue orgiaque» pour «l’extermination de leur race», tandis que Chat Mort, par esprit de contradiction, «s’entiche des affreux rongeurs») - «renard» (page 65) - «rhinocéros» (page 66) - «singe» (page 127) - «souris» (page 255) - «vache» (page 66) - «visons» (page 66). Les plantes aussi ont leur place, Bérénice tenant à aligner leurs noms car, dit-elle : «Les plantes dont je ne sais pas le nom sont comme les êtres

un rituel proche du sadisme. Des esclaves musculeux viennent mettre à mort les femmes et les bêtes dans une débauche de cruauté et d’érotisme morbide, alors que le maître oriental demeure immobile, le regard inflexible. Le tableau devient une pièce phare de l’esthétique romantique : excès du sujet, débauche de couleurs somptueuses (dont le rouge si symbolique du sang et du luxe), émotions violentes, culte de l’imagination qui emporte l’âme du spectateur hors de la platitude du réel. Piste

(1840-1902) – Le surréalisme  : André Breton (1896-1966) avec Louis Aragon, Paul Éluard, Philippe Soupault. b. La Préface de Cromwell (1827) de V. Hugo est considérée comme le manifeste du drame romantique mais on pourrait en dire autant d’Hernani, pièce autour de laquelle se sont affrontés, en 1830, partisans et adversaires de la nouvelle école romantique (livre de l’élève, pp. 24-25). Plusieurs textes de Zola sont considérés comme des manifestes du naturalisme : Le Roman expérimental (1880), la Préface

un rituel proche du sadisme. Des esclaves musculeux viennent mettre à mort les femmes et les bêtes dans une débauche de cruauté et d’érotisme morbide, alors que le maître oriental demeure immobile, le regard inflexible. Le tableau devient une pièce phare de l’esthétique romantique : excès du sujet, débauche de couleurs somptueuses (dont le rouge si symbolique du sang et du luxe), émotions violentes, culte de l’imagination qui emporte l’âme du spectateur hors de la platitude du réel. Piste

de mal-aimés. Les thèmes sont la vieillesse prématurée, le vieillard enfant, la malédiction. Nerval, Les Filles du feu (1854). Les genres de la poésie : poésie lyrique et intime qui permet d’exterioriser du poète, poésie engagée qui laisse voir les idées politiaques, engagée aux révolutions. Les poètes sont engagés à la vie politique et sociale (Hugo). Pytanie numer 3 La poésie du XIXe siècle Durant la seconde moitié du XIXème siècle apparaît l’idée que le poète n’a pas sa place dans la

individus. Si ses personnages manient avec subtilité l’art de la controverse, ils mettent en œuvre de multiples stratégies discursives que ce travail de recherche fera ressortir. Approche Nous rappelant les paroles de L. Jouvet selon qui « une pièce est une conversation »9, nous avons posé comme prémisse de cette recherche que le texte dramatique, sous la forme des répliques prises en charge par des personnages entrant en interaction, se laisse analyser sans résidu comme une conversation. Nous

diminue, espionnant leurs moyens réciproques, avant de combattre ; ils font bien. Le dragon me paraît plus fort ; je voudrais qu’il remportât la victoire sur l’aigle. Je vais éprouver de grandes émotions, à ce spectacle où une partie de mon être est engagée. Puissant dragon, je t’exciterai de mes cris, s’il est nécessaire, car, il est de l’intérêt de l’aigle qu’il soit vaincu. Qu’attendaient-ils pour s’attaquer ? Je suis dans des transes mortelles. Voyons, dragon, commence, toi, le premier, l’attaque

espionnant leurs moyens réci» proques, avant de combattre ; ils font bien. Le dragon me paraît » plus fort ; je voudrais qu’il remportât la victoire sur l’aigle. Je » vais éprouver de grandes émotions, à ce spectacle où une » partie de mon être est engagée. Puissant dragon, je t’exciterai » de mes cris, s’il est nécessaire ; car, il est de l’intérêt de l’aigle » qu’il soit vaincu. Qu’attendent-ils pour s’attaquer ? Je suis » dans des transes mortelles. Voyons, dragon, commence, toi, » le premier, l’attaque

scène de Musée haut, musée bas Extrait de Don Giovanni de J. Losey H. de Montherlant, La Mort qui fait le trottoir 26 26 28 28 29 30 31 32 34 Le mythe de Don Juan, du théâtre au cinéma 4 S O M M A I R E Lecture de La Leçon E. Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes et contre-notes Prolongements 34 34 35 35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel