Rimbaud Le Bateau Ivre Surréalisme

d’Auge sortit du château» (page 167) est une ouverture romanesque classique, qui rappelle celle à laquelle Valéry se serait refusé : «Jamais je n’écrirai : "La marquise sortit à cinq heures"» (du moins, André Breton le rapporta dans ‘’Manifeste du surréalisme’’), Queneau ayant déjà joué avec la phrase en 1961 dans ‘’Cent mille milliards de poèmes’’ : «C'était à cinq o'clock que sortit la marquise». Il ménage, entre Cidrolin et Lalix, un très conventionnel roman d’amour (on pourrait dire qu’il est «fleur

Lettres modernes Lycée Jean-Monnet, La Queue-lezYvelines Miguel Degoulet Professeur agrégé de Lettres modernes Lycée Le Mans-Sud, Le Mans Karine Foucher Professeur PLP lettres-anglais et coordonnatrice CLEMI Amiens Lycée professionnel Rimbaud, Ribécourt Litterature.indb 1 Partie MÉTHODES sous la direction de François Mouttapa Inspecteur pédagogique régional de Lettres Académie de Nantes Stéphane Jacob Professeur agrégé de Lettres modernes Lycée Jean Dautet, La Rochelle

Lettres modernes Lycée Jean-Monnet, La Queue-lezYvelines Miguel Degoulet Professeur agrégé de Lettres modernes Lycée Le Mans-Sud, Le Mans Karine Foucher Professeur PLP lettres-anglais et coordonnatrice CLEMI Amiens Lycée professionnel Rimbaud, Ribécourt Litterature.indb 1 Partie MÉTHODES sous la direction de François Mouttapa Inspecteur pédagogique régional de Lettres Académie de Nantes Stéphane Jacob Professeur agrégé de Lettres modernes Lycée Jean Dautet, La Rochelle

duc d’Auge sortit du château» (page 167) est une ouverture romanesque classique, qui rappelle celle à laquelle Valéry se serait refusé : «Jamais je n’écrirai : "La marquise sortit à cinq heures"», ce qu’André Breton a rapporté dans ‘’Manifeste du surréalisme’’, Queneau ayant déjà joué avec la phrase en 1961 dans ‘’Cent mille milliards de poèmes’’ : «C'était à cinq o'clock que sortit la marquise». Il ménage, entre Cidrolin et Lalix, un très conventionnel roman d’amour (on pourrait dire qu’il est «fleur

redoublement», mémoire de maîtrise, 1994, i, 142, 28 p. Dir. : Jeanne Demers et Marie-Claire Huot. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1994 v.037; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1994 v.037; Microfilm; CÉTUQ. Baille, Sylvie, «La poétique du corps dans l’œuvre d’Arthur Rimbaud», mémoire de maîtrise, 1999, 151 p. Dir. : François Hébert. Cote : CÉTUQ. Baillie, Robert, «Texte androgyne fécond», mémoire de maîtrise, 1979, lxi, 255 p. Dir. : Monique Bosco. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1979 v.013; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1979

Symbolist revolution Schools of fiction Balzac Realism Naturalism Literary criticism The press Foreign influences Literature Poetry Lamartine Vigny Hugo Other Romantic poets Gautier Leconte de Lisle Parnassian poets Baudelaire Verlaine Rebels of the 1870s Rimbaud Mallarmé Laforgue Poetry to 1914 Conclusion Theatre 1800–50 Tragedy Comedy Romantic drama (1827–43) Musset Vaudeville Scribe Melodrama The classical revival 222 223 224 224 225 226 227 227 228 230 231 231 232 232 233 233 234 235 236 237 237 238

François Villon ; – xvie siècle : Louise Labé, Joachim du Bellay, Pierre de Ronsard ; – xixe siècle : Marceline Desbordes-Valmore, Alphonse de Lamartine, Victor Hugo, Gérard de Nerval, Alfred de Musset, Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, Jules Laforgue ; – xxe et xxie siècles : Charles Péguy, Anna de Noailles, Guillaume Apollinaire, Marie Noël, Jules Supervielle, Paul Eluard, Louis Aragon, Georges Schéhadé, François Cheng. 4. Théâtre : faire rire, émouvoir, faire pleurer Le professeur

(«Ouvroir de littérature potentielle» — groupe de recherche de littérature expérimentale fondé en 1960 par F.Le Lionnais et Queneau). Ses oeuvres: les Choses, la Disparition, la Vie mode d’emploi. Jacques Prévert (1900—1977) Poète français formé par le surréalisme, désinvolte et iconoclaste: Paroles, Spectacle, la Pluie et le Beau Temps. Certains textes furent mis en musique par J.Kosma: Barbara, les Feuilles mortes. Il a écrit de très nombreux films (L’affaire est dans le sac, Voyage surprise). Eugène Sue

lesquelles la réalité d'ici-bas n'aurait jamais été qu'un pâle reflet, médiocre et illusoire), la tradition idéaliste occidentale marquée par ces trois étapes demeure toujours dominante. En fait - et cela malgré les confusions aberrantes entre le surréalisme et le communisme - cette mystification idéologique a servi des intérêts de classe, en faveur des systèmes politiques en place. L'extrême confusion philosophique qui règne en cette question a empêché jusqu'à présent, même de la part des marxistes

Calcutta. Mais, lui qui avait contracté dans son enfance l’appétit des voyages, qui se disait «amoureux de cartes et d’estampes» (‘’Le voyage’’), qui rêvait aux pays vastes et inconnus, aux mers lointaines, devant ce voyage imposé demeura rétif sur le bateau, s'isola orgueilleusement, indifférent à tout ce qui n'était pas littérature. Cependant, lors d’une tempête au large du cap de Bonne-Espérance où le navire fut démâté, il se comporta avec un flegme exemplaire. À une autre occasion, il prit la défense