Rimbaud Soleil Et Chair

illustre aussi très bien cette période avec le poème « Cicatrice ». La jeunesse désigne aussi la période de l'adolescence qui elle est le signe des sentiments décuplés,de la construction de vie, de la passion et du désir,le poéme « A la musique » de Rimbaud illustre l'image d'un adolescent admirant une jeune fille,remplit d'insouciance et de critique,Le poème « A une jeune fille » de Victor Hugo montre ainsi ses regrets et la beauté qu'est l'adolescence et transmet cette période d'insouciance en la comparant

s’agisse d’un monde imaginaire : « L’invitation au voyage », Baudelaire b-Le poète a le pouvoir de magnifier la beauté du monde par le pouvoir de l’imagination et du verbe:  « Les ponts », Rimbaud : le paysage urbain devient un décor maritime sous « des ciels de cristal » ;  « Métropolitain », Rimbaud  »Tournesol », Breton peint Paris qu’il transforme en lieu d’une rencontre merveilleuse et magique, y voit une « ferme ». Hugo, « Ce que dit la bouche d’ombre » : le paysage manifeste le divin

main. La Nature t'attend dans un silence austère ; personnification (= nature qui accueille, amie) L'herbe élève à tes pieds son nuage des soirs, personnification (= nuage plein de rosée) Et le soupir d'adieu du soleil à la terre personnification (= vent du soir) Balance les beaux lys comme des encensoirs (2). comparaison La forêt a voilé ses colonnes profondes, personnificat° + métaphore (= troncs d’arbre, brume du soir)

Villon va être pendu, il veut être gracié). Mais aussi prière à Dieu, le premier prince. Une dimension réaliste et fantastique Les marques du réalisme dans le poème - champ lexical des corps en décomposition : / Décomposition de la chair qui est : « dévorée et pourrie » (v. 7) / Décomposition des os qui sont : « cendre et poudre » (v. 8) / Décomposition du visage : «  les yeux cavés (v. 23) « arraché la barbe et les sourcils » (v. 24) - comparaison avec un élément trivial « dé à

seul. Bonsoir ! Voir un visage humain? Pourquoi ? qui? Non! plutôt, que le soleil périsse ! Vivent les ours ! L'ennui le tient et le hérisse. Il ne se peigne plus, il ne se'rase plus: Son âme est cùl-dejatte et son coeur est perclus. Fermez la porte. Il vit, fauve, dans sa tanière. N'ayant pas autre chose, il prend sa cuisinière. Il devient triste, froid, lascif, méchant, petit Son esprit par degrés dans la chair` s'engloutit. En lui la brute monte et gagne sa cervelle ; Le néant sous son

histoire. Toute une part de la réception moderne et contemporaine est pourtant assez critique à leur égard, et tend à leur préférer par exemple Le Spleen de Paris, ce titre que Michel Deguy na pas hésité à emprunter à Baudelaire.*1 Beaucoup, comme déjà Rimbaud, trouvent leur forme "mesquine"1.*2 Et Jean-Marie Gleize dit préférer pour les "chiens" de la prose baudelairienne aux chats qui hantent les vers des Fleurs du Mal. Or n’est-ce pas précisément grâce à leur forme: forme versifiée, forme fixe, souvent

réside dans une question de choix, faire chercher ou faire découvrir. Là réside l’intérêt et la difficulté de la poésie, car on ne peut se laisser guider par les vers comme par un roman, on doit chercher à se faire emporter. Jean Nicolas Arthur Rimbaud est un poète français, né le 20 octobre 1854 à Charleville, mort le 10 novembre 1891 à Marseille. Il a écrit tous ses poèmes entre 16 et 21 ans. Pour lui, la poésie est un moyen d’exprimer sa révolte. Après les poèmes en vers, il compose Les Illuminations

sous la forme la plus réussie: l'homme. Ou mieux encore, la femme. Dessin: Robert Petit-Lorraine Jean-Pierre Rosnay 2 TABLES DES MATIÈRES AUTEURS A. de Lamartine G. de Nerval A. de Musset V. Hugo Ch. Baudelaire P. Verlaine A. Rimbaud G. Apollinaire P. Éluard L. Aragon R. Char H. Michaux R. Desnos P. Fort F. Ponge J. Prévert L. Sédar Senghor Notes …………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………… …………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………

: c’est le ciel, c’est la mer, c’est le mariage entre ciel et mer. L’orange: c’est le fruit à la belle couleur chaude, c’est son goût , une fête pour le palais, c’est la rondeur, c’est la maternité, c’est la terre, mère nourricière, c’est le soleil pris au piège, c’est ce que nous arrivons à voir… Pour entrer dans le vif de la fonction poétique, objet de notre conversation

tendresse ou exalte en hautes flammes de colère; et ma mère dont les jambes pour notre faim inlassable pédalent, pédalent de jour, de nuit, je suis même réveillé la nuit par ces jambes inlassables qui pédalent la nuit et la morsure âpre dans la chair molle de la nuit d'une Singer que ma mère pédale, pédale pour notre faim et de jour et de nuit. » Cette œuvre poétique est l'un des points de départ de la négritude. Aimé Césaire poursuivra sa dénonciation du racisme et du colonialisme avec son