Roméo Et Juliette Portrait Moral Et Physique

l’œuvre jusqu’à la fin théâtre Notions de héros et d’anti-héros Rendre compte à l’oral et à l’écrit de ce que le personnage de fiction dit Champ linguistique : de la réalité Lexique : vrai / faux / réel Lexique du portrait physique et Comprendre en quoi le personnage moral, de l’action porte le projet de son auteur Procédés de la désignation et de la caractérisation Expansions du nom Connecteurs spatiaux et temporels Énonciation dans le récit : point de vue, discours rapportés Dénotation

disproportionné ou, au contraire, à le remettre en question par provocation ou par désir d'en faire ressortir l'intemporalité. Au XIXe siècle, les romantiques s'en sont emparés pour y exprimer leur quête d'absolu ; mais les contraintes techniques et morales de cette époque ont poussé Musset à imaginer des intrigues détachées des règles de forme et de bienséance. Problématique : cette attitude de contournement d'Alfred de Musset, au nom de la liberté d'écriture, nous conduit à nous poser la question de

Horla (nouvelle, 1887) Bel Ami (à lire en priorité pour les 1°ES • Émile Zola, Au Bonheur des dames (1883) Germinal, Nana • Arthur Conan Doyle, Une Etude en rouge (1887), Le Signe des quatre (1890), Le Chien des Baskerville (1901). • Oscar Wilde, Le Portrait de Dorian Gray (1890). • H.G. Wells, La Guerre des mondes (1898). • Colette, La Maison de Claudine (1922). • Stefan Zweig, Lettre d’une inconnue (1922). • Eirich Maria Remarque, À l’Ouest rien de nouveau (1930). • Aldous Huxley, Le Meilleur Des Mondes

mélodieux, sa dernière note, bruyamment, grinça sur ses gonds, le chant du rossignol, chanté, ne chantait plus. L’ouïe se confond ici avec le champ lexical du chant. On remarque la présence du son naturel associé à la réminiscence de la tragédie Roméo et Juliette par opposition au son de la voiture qui nous ramène là encore au motif du voyage. Paysage et personnage se confondent en cet incipit. Même remarque pour la vue dont on observe un champ lexical certes bref mais très symbolique puisque nous passons

Le portrait de Dorian Gray Le portrait de Dorian Gray de Oscar Wilde - résumé |[pic] | |Résumé : le portrait de Dorian Gray | |

avec humour et mêle très habilement humanité, dans lequel on retrouve notamment le concept de la liberté, et science, ses deux principales sources d’intérêt. Dans ce livre, que l’on pourrait qualifier de dystopique, Aldous Huxley dresse le portrait d’une société parfaite dont la devise est : «Communauté, Identité, Stabilité » et en profite pour en faire une satire de la société américaine des années 30 qui repose sur la société de consommation et sur les progrès techniques. Les naissances

précédent. Fiche de lecture Tout le questionnaire peut être rendu à l’écrit. On donne suffisamment de temps (1 mois). On peut aussi demander une restitution orale aux élèves dyslexiques de la partie I (compréhension globale) ou de la partie III (portrait d’un personnage) ou de la partie V (exercice plus synthétique). _____________________________________________________ Académie de Strasbourg, Groupe recherche formation Accompagner des élèves dyslexiques au sein d’une classe hétérogène F 02 page

ne plus beaucoup sortir. Cela équivaut à un aveu public d’un amour. Paradoxalement son mari va la contraindre à rester à la Cour. Aparté sur François de La Rochefoucauld : Le XVII° siècle a hérité de l’humanisme l’intérêt pour les traités de morale, les réflexions sur la conduite de l’Homme en société. Ce goût semble s’être confirmé à partir de 1640. De 1668 à 1682 paraissent les livres de chevalier de Méré, théoricien de l’aisance mondaine, de l’ « honnêteté ». Le Duc François de la Rochefoucauld

est brutal, lâche, peu intelligent et paresseux. Il mène une existence médiocre, guidée par la seule satisfaction de ses besoins matériels et de ses désirs les plus primaires. Avant le meurtre, il se montre cynique, étranger à toute préoccupation morale. C’est uniquement par intérêt qu’il décide de séduire Thérèse. Pour lui, la fin justifie tous les moyens. Seul Camille, par un tragique effet d’ironie, admire Laurent, qu’il considère comme un modèle de réussite. * Emile Zola le présente comme

regard interdit dans tout le roman (scènes du portrait, de la chambre du marchand de soieries, du pavillon). Ici, le regard est encore permis et va frapper le cœur inexpérimenté de la jeune princesse. Le coup de foudre, conformément à tradition précieuse, naît du premier regard, de la vision de la prestance de l’homme (« l’air brillant qui était dans sa personne ») et de la « beauté » de la femme. Pas question ici de qualité morale. Mais beauté physique en lien avec le rang social (le thème de la parure