Rubens Leucippe

 délicates,  plaisant  à  l’oeil.  Les  couleurs  :  demi-­‐ teintes,  frais,  coloré,  agréable,  il  n’y  a  pas  de  tons  franc  (vif).       Paul  Rubens,  L'enlèvement  des  filles  de   Leucippe.   Belles  rondeurs,  personnages  bien  en  chair  -­‐>   baroque   Dans  le  rococo,  les  perso  sont  perdus  dans  la  nature   envahissante  et  immense

Provinces du sud sont catholiques ; elles font donc passer le message de la Contre Réforme et optent majoritairement pour le style baroque. Prospérité économique et culturelle au début du 17ème siècle, dont le foyer central est Anvers. _ Pierre-Paul RUBENS (1577-1640) C’est le meilleur représentant de la peinture baroque dans le Nord. Il apprit son métier en Flandre et partit pour parfaire sa formation en Italie. Il tient du Titien la maîtrise de la couleur et de Michel-Ange la puissance des corps ;

flamand reste dominé par Rubens. L’influence du Caravage, des frères Carrache et de Michel-Ange est déjà manifeste dans ses œuvres de jeunesse telles que l’Enlèvement des filles de Leucippe (v. 1618, Alte Pinakothek, Munich). Mais c’est à la période de maturité de son œuvre, composée de couleurs flamboyantes, de structures dynamiques et de formes féminines et sensuelles, que la peinture baroque flamande atteindra véritablement son apogée. Anthony Van Dyck, élève de Rubens, s’inscrit à sa suite comme

flamand reste dominé par Rubens. L’influence du Caravage, des frères Carrache et de Michel-Ange est déjà manifeste dans ses œuvres de jeunesse telles que l’Enlèvement des filles de Leucippe (v. 1618, Alte Pinakothek, Munich). Mais c’est à la période de maturité de son œuvre, composée de couleurs flamboyantes, de structures dynamiques et de formes féminines et sensuelles, que la peinture baroque flamande atteindra véritablement son apogée. Anthony Van Dyck, élève de Rubens, s’inscrit à sa suite comme

dans la façon de voir le monde artistique pour préférer les techniques classiques d'avant l'abstraction : les scènes de Poussin, au xviie siècle, qui donnent l'impression d'une photographie et d'un immense savoir-faire technique, les femmes nues de Rubens, au xviiie siècle, qui batifolent dans la campagne et ressemblent à la voisine nue et visible par votre fenêtre, les pommes de Cézanne, au xixe siècle, même si elles ressemblent assez peu aux fruits réels avec lesquels se cuisine la compote. On aime

Londres, National Gallery Bruegel Pierre (1528/30-1569) La Chute d'Icare, 1558, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts Période 4 : Baroque Poussin Nicolas (1594-1665) Les Bergers d'Arcadie, 1655, Paris, Louvre Rubens Pierre-Paul (15771640) L'Enlèvement des filles de Leucippe, 1616-1617, Munich, Alte Pinakothek ; Autoportrait avec sa femme, 1609-1610, Munich, Alte Pinakothek Velasquez Diego (1599-1660) Les Ménines, 1656-57, Madrid, Prado ; Vénus à son miroir, 164448, Londres National Gallery

faisant du roman, l’on est plus vrai que l’histoire. Dans une époque plus ou moins éloignée, plus ou moins poétique, tailler un cadre que l’on resserre ou qu’on étend à sa fantaisie, grandiose comme Michel-Ange, séraphique comme Raphaël, coloriste comme Rubens, sur cette toile qui s’anime, au milieu de ces groupes qui respirent le mouvement et la vie, jeter quelques-unes de ces figures de héros, admirables fossiles de l’histoire ; revêtir ces squelettes géans de chair et de beauté, rendre à cette poitrine