Rue Visconti

mondiale. Alain Delon accède au rang de star du cinéma en 1960 avec Plein soleil, une adaptation du roman "Monsieur Ripley" de Patricia Highsmith, sous la direction de René Clément. Il enchaîne l'année suivante avec Rocco et ses frères de Luchino Visconti, qui remporte le Prix Spécial du Jury au Festival de Venise. Le cinéaste italien le retrouve en 1963 pour Le Guépard, où l'acteur donne la réplique à Burt Lancaster et Claudia Cardinale. Sa carrière prend son envol dans les années 60. Alain Delon

elle, permet au réalisateur de s'inspirer du livre tout en revendiquant le droit de le modifier. C'est ce que fait par exemple, René Clément avec "L'assommoir" d'Emile Zola, quand il filme l'un des personnages principaux, Gervaise (1955) ou Luchino Visconti adaptant Le Guépard de Lampedusa. Le résultat de l'adaptation libre est incertain. Elle est capable du meilleur comme du pire, car en revendiquant le droit de ne pas être fidèle, le cinéaste retrouve son univers : la liberté de créer des images originales

Article « Le corps à corps des images dans l’oeuvre de Visconti » Suzanne Liandrat-Guigues Cinémas : revue d'études cinématographiques / Cinémas: Journal of Film Studies, vol. 7, n° 1-2, 1996, p. 109119. Pour citer cet article, utiliser l'information suivante : URI: http://id.erudit.org/iderudit/1000935ar DOI: 10.7202/1000935ar Note : les règles d'écriture des références bibliographiques peuvent varier selon les différents domaines du savoir. Ce document est protégé par la loi sur le droit

Pape Innocent IV, par la bulle "Ad extirpenda", décide de légitimer la torture dans le cadre de l’Inquisition. La torture est désignée sous le nom de "quaestio" (question). Les supposés hérétiques y... Suite 24 janvier 1349 Mort de Lucien Visconti Lucien Visconti était un noble italien, coseigneur de la cité de Milan avec son frère Jean de 1339 à 1349, bien que Jean laissa son frère diriger le gouvernement à sa guise. En 1323, la famille Viscont... Suite 03 avril 1349 Mort de Guillaume d'Ockham

une analyse souvent fine, voire inattendue, du contenu et du style du volume. Ainsi, dans le cadre inévitable – nous sommes là devant un cas d’espèce – d’une comparaison entre l’oeuvre écrite et l’adaptation cinématographique qu’en proposa Luchino Visconti sous le même titre en 1963, d’aucuns, à l’instar de Stéphane Denis, soulignent sous forme de paradoxe que « très peu de livres ont le privilège d’être inférieurs aux films qu’on en a tirés. C’est le cas du Guépard de Lampedusa ». Le considérant comme

* = Pour une analyse de la représentation de l’histoire dans le cinéma du « dernier Visconti » : Ludwig, ou le Crépuscule des Dieux. * 2010 - 2011 I ntroduction Luchino Visconti (1906 - 1976), descendant d’une noble famille, est l’un des plus grands réalisateurs de cinéma, italien, de la première moitié du XX é siècle. Egalement fameux pour ses opéras et ses œuvres

horreurs et les destructions de la guerre civile, tente de construire son avenir. Cinéma :  Roberto Rossellini, Vittorio De Sica, Luchino Visconti et du scénariste Cesare Zavattini ; l'expérience néoréaliste constitue l'un des sommets du cinéma italien, qui devient alors un modèle pour les autres pays. Le facteur sonne toujours deux fois Ce premier film de Luchino Visconti est communément considéré comme le premier film du courant néo-réaliste. Par la suite, le qualificatif de néo-réaliste a été étendu

FILM: Paolo and Vittorio Taviani, The Night of the Shooting Stars (1982) Readings: Marcus, chapter on The Night of the Shooting Stars   PAPER #2 due on Friday   PART 3: Fascism and Sexuality   April 4 FILM: Luchino Visconti, The Damned (1969) Readings: Henry Bacon, Visconti and Germany’; Geoffrey Nowell_Smith, ‘The Damned.’  April 11 FILM: Federico Fellini, Amarcord (1974) Readings: Dagmar Herzog, ‘Pleasure, Sex, and Politics Belong Together.’ Critical Inquiry, no. 24, Winter 1998 [JSTOR]

Le Guépard, Fabrice Luchino Visconti Film franco-italien daté de 1963, a reçu la palme d’or au festival de Cannes l’année de sa parution. Musique de Nino rota, inspirée par les opéras de Verdi. Se passe en Italie du Sud dans les années 1860. Don Frabrizio, un grand aristocrate d’ancienne noblesse, assiste avec détachement et mélancolie à l’inexorable fin de l’Italie qu’il avait connue. Son neveu, garibaldien mais toutefois plus idéaliste, croit en un possible maintien, d’où la phrase célèbre « Pour

L’Etranger de Visconti Le film est fidèle au roman à 100%. En effet c’était la condition qu’avait posée la veuve de Camus. Pourtant, inscrire l'errance de Meursault dans le contexte de la guerre d’Algérie (ce qui figurait dans le scénario original), c'était - selon Visconti - dévoiler "vraiment ce que Camus signifiait". La genèse de L'Etranger De son vivant, Albert Camus a toujours refusé de voir porter à l'écran L'Etranger. Après sa mort, sa veuve contacta le producteur Dino De Laurentiis