Réécriture De Balzac

façon vraisemblable avec un cadre réel identifiable et des personnages à existence probable. Il se base sur les différentes classes de la société qui sont représentées. Nous pouvons citer comme œuvre La Comédie Humaine de Balzac et en peinture, Un enterrement à Ornans , de Gustave Courbet. Le réalisme est une négation de l’idéal et une réfutation du romantisme. Cela lui vaudra donc beaucoup de critiques, car il est à l’opposé des codes du romantisme

sur le mur de gauche et s’anamorphose. L’angle nettement marqué crée un effet perspectif. L’espace représenté suggère une pièce, la boîte noire de la mémoire. L’espace n’est pas représenté de façon réaliste. On peut faire un parallèle avec les réécritures. B  Titien, L’Homme au gant (1523) Titien dresse le portrait d’un jeune homme élégant, à la fois énergique et mélancolique. L’attitude naturelle pour un aristocrate, montre une certaine aisance. L’élégance se trouve autant dans la mise : chemise

s’agit de fondre toutes les épopées dans une épopée supérieure et définitive ». (Hugo) Chez Balzac encore, le moindre détail participe à une totalité grandiose. Médiocrité du quotidien toujours transfigurée : cette transfiguration tient à l’imposition du mythe sur les personnages : A propos du Père Griot : « Le christ de la paternité » Cesar Birotteau : « Le martyr de la probité commerciale » Le style Balzac : Enumération Particularisation Mise en relief

Anouilh, Antigone Giraudoux, La guerre de Troie n’aura pas lieu Ionesco, Le roi se meurt, Rhinocéros, La Cantatrice chauve Sarraute, Pour un oui, pour un non Roman : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves Laclos, Les liaisons dangereuses Balzac, Le Père Goriot Stendhal, Le Rouge et le Noir Hugo, Les Misérables Flaubert, Madame Bovary Maupassant, Bel-Ami Zola, L’Assommoir Camus, L’Etranger Céline, Voyage au bout de la nuit Proust, « un amour de Swann » extrait de Du côté de chez

l’histoire / de la narration), reformuler les thèses d’un auteur. Ecriture : rédiger une lettre d’adieu narrative et argumentative, changer de point de vue, Outils de la langue : l’ironie dans la narration, le vocabulaire du milieu judiciaire, réécriture : discours indirect / direct, dictée avec correction individualisée, les connecteurs logiques, les types de phrases, les procédés d’écriture au service de l’argumentation Oral : exercices théâtraux, improvisations. Analyse de l’image : analyser

spiritualité, du romantisme à la littérature « fin de siècle ». Questions d'esthétique : le réalisme, la fantaisie, le sublime, le grotesque. Littérature et vie affective (passions, affects, émotions…) Joseph de Maistre, Chateaubriand, Stendhal, Mérimée, Balzac, Barbey d’Aurevilly, Huysmans, Villiers de l’IsleAdam, Maupassant, Mirbeau et Léon Bloy. 16 Document non contractuel MAJ le 18/07/2014 Master Littérature comparée 2014-2015 M. André GUYAUX courriel : andre.guyaux@paris-sorbonne.fr

21/01 Les deux oeuvres font référence à la Révolution française. Point historique politique du XIXème. L’ensorcelée paru en 1864, Quatre-vingt-treize 1874, comment ce fait-il que les deux romans parlent de la Révolution ? Frise chronologique du XIXème. Régime politique très instable durant ce siècle, pluralité de régimes : république, empire, monarchie. Restauration : en quoi est-ce différent de la monarchie ? C’est le retour

ruai à l'assaut. Je plaçai devant moi trois mille feuilles de papier blanc, ce qui était, d'après mes calculs, l'équivalent de Guerre et Paix, et ma mère m'offrit une robe de chambre très ample, modelée sur celle qui avait fait déjà la réputation de Balzac. Cinq fois par jour, elle entrouvrait la porte, déposait sur la table un plateau de victuailles et ressortait sur la pointe des pieds. J'écrivais alors sous le pseudonyme de François Mermont(3). Cependant, comme mes œuvres m'étaient régulièrement

soit, avec plus d'ambition, l'on tente d'en surprendre la genèse – bien que les brouillons ne soient sans doute pas plus proche que l'état final d'un hypothétique moment pré-linguistique de l'énonciation." Rastier y étudie "les opérations de réécriture" successives "sans postuler une intentionalité de l'auteur" p. 195 7). L. Jenny le dit bien (2002, p. 56) : "Le brouillon n'est pas la vérité profonde du texte achevé [...] Car on ne peut logiquement fonder le sens d'un texte sur les refus à

BEM, Jeanne, « Dora Bruder ou la biographie déplacée de Modiano », in La Biographie (infra n° 56 ), p. 221-232. 45 BÉNARD, Joanne Margaret, L’inter-dit célinien : lecture autobiographique de l’œuvre de Louis-Ferdinand Céline , Montréal, Éd. Balzac, 2000, 387 p. 46 BERGOUNIOUX, Pierre, La Puissance du souvenir dans l’écriture, Nantes, Pleins Feux, 2000, 48 p. 47 BERNAS, Steven, Archéologie et évolution de la notion d’auteur, L’Harmattan, 2002, 392 p. 48 BERNAS, Steven, L’Auteur