Scènes de ménages

naissance à des scènes ridicules liées au peu de connaissance des « savants ». 2) Ainsi ces textes confèrent aux personnages un aspect comique voire ridicule. Nous allons tenter de déterminer la provenance de cette impression. Au préalable il semble utile de rappeler les différents types de comique : nous avons tout d’abord le comique de geste, le comique de langage, le comique de situation et le comique de caractère. Prenons tout d’abord le plus présent au sein de ces scènes : le comique de

humain envers la population florentine (scènes 5 et 6). Chez les Strozzi, pendant un conseil de famille, Louise meurt empoisonnée. Philippe est effondré et pense à venger grâce à Lorenzo (scène 7). Acte IV Lorenzo ménage un rendez-vous entre sa tante, Catherine et le duc Alexandre, une seule voie à la vengeance et le meurtre (scène 1). Tandis que Pierre et Thomas, libérés, apprennent la mort de leur sœur, Louise ; Lorenzo s’interroge sur le sens de son acte (scènes 2 et 3). Le cardinal menace vainement

| |2-Projet de l’enquête : |La population de base est de 2800 habitants à Saint Aubin d’Aubigné qui est une estimation de 2007| |Population de base et unité de |d’après les données de l’INSEE. Les principaux sondés sont les ménages ou les individus, ceux qui | |sondage. |sont susceptibles d’aller chez les commerçants. | |Méthode d’échantillonnage. |Avec la méthode non probabiliste car

l’intérêt documentaire (page 4) l’intérêt psychologique (page 8) l’intérêt philosophique (page 10) la destinée de l’œuvre (page 12) Bonne lecture ! Résumé Acte I Scènes 1-2-3 : Armande, passionnée de «philosophie», reproche à sa cadette, Henriette d'aller sur ses brisées en recherchant le mariage avec le beau Clitandre qui lui a jadis fait la cour. Scène 4 : Clitandre s’efforce, en dépit de la jalousie d’Armande

Bette (Scènes de la vie parisienne, 1846) 53 Le cousin Pons (1847) 53 Le colonel Chabert (1832) 54 Louis Lambert (1832) 54 La femme de trente ans (1834) 54 Le médecin de campagne (1833, Scènes de la vie de campagne) 55 Ferragus (1833) 55 La recherche de l’absolu (1834) 55 La duchesse de Langeais (1839) 56 La recherche de l’absolu (1834) 56 L’illustre Gaudissart (1834) 56 La fille aux yeux d'or (1834) 57 Melmoth réconcilié (1835) 57 Le lys dans la vallée (première étude des Scènes de la

à des scènes fantômes photographiées et écrites à partir de celles-ci. Dans L’Usage de la photo, quatorze photos de vêtements épars ont été choisies parmi une quarantaine pour figurer, dans ce volume qui fait office de musée. Un musée dans lequel la réalité la plus vraisemblable, la plus « réelle » ne serait atteinte « que si ces photos écrites » (Ernaux, Marie 2005 : 13) étaient transmuées lors de leur passage du livre à l’imaginaire du lecteur : qu’elles « se changent en d’autres scènes dans la

constitue un second argument favorable à l’adoption de cette technologie. L’étroite association faite par les possesseurs d’appareils numériques entre la photographie et l’usage des technologies de L'importance du multi-équipement Répartition des ménages selon le nombre d'appareils possédés Source : Enquête CRÉDOC-API, 2002 Source : Enquête CRÉDOC-API, 2002 C e n t r e d e R e c h e r c h e p o u r l ’ É t u d e e t l ’ O b s e r v a t i o n d e s C o n d i t i o n

de : l’intérêt de l’action (page 3) l’intérêt littéraire (page 4) l’intérêt documentaire (page 4) l’intérêt psychologique (page 8) l’intérêt philosophique (page 10) la destinée de l’œuvre (page 12) Bonne lecture ! Résumé Acte I Scènes 1-2-3 : Armande, passionnée de «philosophie», reproche à sa cadette, Henriette d'aller sur ses brisées en recherchant le mariage avec le beau Clitandre qui lui a jadis fait la cour. Scène 4 : Clitandre s’efforce, en dépit de la jalousie d’Armande

Élève de Bonnat, Jean Béraud se fait connaître à partir de 1873 en multipliant les scènes de la vie parisienne qui font de lui un remarquable chroniqueur de son temps. Le choix de ses sujets l’apparente aux impressionnistes, mais sa technique est beaucoup plus classique. Le Paris de Béraud est essentiellement mondain.Le café-concert, les courses, les bals, les promenades, lui fournissent de nombreux sujets. Les scènes de théâtre sont fréquentes dans son œuvre. Avec cette toile, le peintre installe

Bartholdi. Il se rend en Syrie et à Jérusalem. En 1868, il sillonne à nouveau l’Egypte, l’Asie, 1871 il découvre la Turquie, 1873 l’Espagne et l’Algérie, 1879 le monde ottoman. Il est le peintre ethnographique par excellence retranscrivant des scènes pittoresques avec sa technique irréprochable. Jean-Léon GÉRÔME, Le prisonnier, 1861, Nantes, musée des