Scénographe

le prologue et l'exode - entre les interventions chantées et dansées du chœur. Espace dramatique : Construction imaginaire, par le lecteur et même le spectateur, de la structure spatiale du drame.Espace scénique : Espace proposé sur scène par le scénographe et ses collaborateurs.Esthétique : Philosophie du beau, distincte par son objet de celles du bon (éthique, ou morale), et du vrai (épistémologie, ou critique). Étude s'attachant à définir des critères de jugement en matière de poésie et d'art. Il

dans Meilleurs souvenirs de Grado de Franz-Xaver Kroetz, Célie Pauthe, Stéphane Valensi, Mirabelle Rousseau, Nathalie Grauwin, Julie Timermann. Il collabore également avec Anita Picciarini de 1989 à 2010 au Sirocco Théâtre en tant qu’acteur et scénographe. Au cinéma, il participe au Molière d’Ariane Mnouchkine, Le Bal et Maccheroni d’Ettore Scola. Il a travaillé également avec Andrej Zulawski, Jacques Rouffio, Marco Ferreri, Fernando Solanas, Eric Rochant, Cédric Klapisch, Mathieu Kassovitz, Nicole

/dialogues- monologue- tirade- stichomythie- récit- apartéLes noms de métiers  : -dramaturge : l’auteur de la pièce-metteur en scène-acteurs(trices)/comédiens(iennes)-spectateurs(trices)-maquilleurs-couturiers-décorateurs, scénographes-régisseurs son- lieu (salle de spectacle, tréteaux…)LE THEATRE= un texte à lire/ un spectacle à voirLe non-verbal : -Didascalies-Didascalie interne-Didascalie initiale- décors, costumes, objetsLes mots-clefs de l’intrigue

Hugo", Cahiers de L'Herne. Jean Vilar, 1995. 1 Après avoir présenté dans ses grandes lignes chacune de ces trois mises en scènes, nous repèrerons plus en détail et de manière transversale les grandes métaphores obsédantes déployées par les scénographes de Vitez pour mettre en œuvre l'imaginaire hugolien ; nous verrons ensuite comment la distribution et la direction d'acteurs orientent la compréhension de l'intrigue vers un brouillage des modèles actantiels attendus, au prix d'un affaiblissement

national d’art moderne, Centre Pompidou Commissaire associée pour le cinéma et l’audiovisuel Judith Revault d’Allonnes, chargée de programmation cinématographique, Département du développement culturel, Centre Pompidou Coordinatrice Claire Garnier Scénographe Jasmin Oezcebi Chargée de recherche Alexandra Müller Chargée de production Fanny Moinel assistée de Fanny Cardot Régisseur d’œuvres Olivia Davidson assistée de Charline Becker et Éléonore Mialonier Chargée de production pour les commandes contemporaines

première collaboration de Chéreau et Koltès] – Combat de nègre et de chiens, en 1983 – aboutit à un spectacle très réussi. Pour cette pièce à quatre personnages située en pleine Afrique, sur un chantier européen, Chéreau et Richard Peduzzi son scénographe, avaient conçu dans la petite salle de Nanterre un espace magnifique, en combinant les éléments de réel (le gigantisme d’un pont d’autoroute inachevé en surplomb de la scène, les voitures sur le plateau) et une théâtralité avouée (la bifrontalité

d'où dans l'intrigue, les trahisons comme symptômes de la perte de sens. Les acteurs minent le langage de bégaiements, font partir l'alexandrin, satirique chez Corneille de formes vides de sens, en live dans des contre pétries délirantes, etc. Le scénographe Emmanuel Clolus*, présent en scène, interrompt les acteurs pour éclairer les faux amis ou écrit à l'ordinateur des incises qui sont projetées. Outre leur contenu décalé -propos d'acteurs hors scène, parodie de réflexions précieuses sur l'intensité

de Verderonne qui ont inspirés Julie Brochen et Julie Terrazzoni pour la scénographie de La Cerisaie La Cerisaie 22 sept. – 24 oct. 2010 © Franck Beloncle 19 L’espace scénique de «La Cerisaie» Note d’intention de Julie Terrazzoni – scénographe A l’origine de cette scénographie, il y a le désir de Julie Brochen de travailler dans un espace unique et multiple à la fois, une Cerisaie à la beauté singulière et étrange, où l’espace n’est que suggéré, ouvert, voilé ou dévoilé, sans limite

de choisir, de s’inventer en tant qu’être pensant. Aujourd’hui encore, il nous faut défendre la figure de l’intellectuel-le, croire en cette « substance réactive » qu’est l’esprit. Marc Paquien, avril 2010. 12 Gérard DIDIER Peintre et scénographe, il signe régulièrement des scénographies pour le théâtre et l'opéra : 2010 : Ecrire de M. Duras, mise en scène de Jeanne Champagne à l'Equinoxe de Châteauroux, Mary Barnes, mise en scène de Véronique Widodk au Théâtre du Hublot à Colombes, Cyrano

et en prise étonnante avec le réel. A mes yeux, la grande particularité de l’écriture de Koltès réside dans cette étrange articulation entre l’élévation d’une certaine spiritualité et le choix d’un concret difficile à vivre. Daniel Jeanneteau, scénographe de Quai Ouest, mise en scène de Michel Froehly, Théâtre de la Cité Internationale, 1994. « Le soleil monte dans le ciel à toute vitesse. » C’est vraiment un mouvement et pas seulement une montée de lumière en intensité. Il faudrait voir la lumière