Seinfeld

brownstone terrace house Al’s Kitchen International renting for $US2000 Cosby Show (1984–1992), recorded in style per month. studios in Brooklyn and Queens. Soup Lunch setting of the Real life centre for the fictional Soup Nazi writers of Seinfeld on Seinfeld. (1989–1998). (Based on Torchin 2002: 259–260) Bolan and Williams (2008: 387) suggest’ that films and television series play an increasing bigger role in creating people’s image of a destination. This trend for highly in-authentic approaches

m’horripilait le plus, c’est la vision désastreuse des femmes que ce magazine entendait perpétuer. Le grand n’importe quoi habituel, et j’en avais ras le bol. Avant la naissance d’Emerson, j’ai fait une apparition en guest star dans un épisode de Seinfeld, dans lequel Jerry et Elaine n’arrivaient pas à décider si mes seins avaient été refaits ou pas. Ma dernière réplique, ciselée comme le reste avec tout le talent d’écriture des dialoguistes de la série, était : « Non seulement ils sont incroyables

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Ils ont un rythme beaucoup plus soutenu qui n’est pas sans évoquer certaines grandes comédies américaines (de Georges Cukor par exemple). Le comique de situation y occupe une place centrale, les gags s’enchaînent les uns aux autres avec régularité (Seinfeld, Spin city, etc.). Toutes les caractéristiques propres au montage des épisodes des séries télévisées ou des sitcoms leur donnent à la fois une structure récurrente et codée (selon les genres) à laquelle s’habitue le spectateur mais aussi des particularités