Semiologie Portrait Autoportrait

Patrice Desbiens, Durham écrit : « Poverty is so boring, so damn common, / We should think of something else / For poor people to have 3. » (Id.) S’engager : se mettre dedans Durham dénonce, insulte, ironise. On retrouve ce mélange dans Self-Portrait, une œuvre à mi-chemin entre la peinture et la sculpture, réalisée en 1987 4. Conçue pour être accrochée à environ 30 centimètres du mur, la toile est découpée selon la forme d’une silhouette représentant le corps de l’artiste, qui nous fait face

littéraire difficile à définir de par son caractère hybride et polymorphe. Le genre littéraire comme les histoires elles-mêmes font l'objet d'études convoquant des savoirs connexes, à la lumière des sciences humaines, tels que l'histoire littéraire, la sémiologie, la sociologie, l'anthropologie ou la psychanalyse. Par ailleurs, le terme de « conte » peut aussi désigner l'activité de conter, quel que soit le type d'histoires (épopée, légende, conte, histoire de vie, nouvelle…). Le conte est alors l'art du

Orient Intertextualité Machrek Identité Altérité Archaïsme Modernité Universalité Hostilité Zafzâf Zefzef Zafzaf. Dernier contrôle : 17/05/1996. AIT AARAB, Mohamed. D.E.A. 1) Théâtre et théâtralité dans 'Le Voyage en Orient' de G. de Nerval. 2) Portraits du colonisé et du colonisateur dans 'Ville cruelle' d'Eza Boto. Rabat, J.C. BERCHET & Ambroise KOM, 1983. Index : Voyage orient relecture Intertextualité Rêve Femme Double Déguisement Voile regard Conte Relecture Violence Mensonge Missionnaire Argent

classique ou néo- classique, jugeant toute œuvre par rapport à des normes intemporelles. Au 19ème, le relativisme est lié à l’affirmation de valeurs nationales et historiques, cf. : De l’Allemagne, de Mme de Staël, ou encore Sainte –Beuve : Critiques et portraits littéraires : explication des œuvres par la vie des auteurs. Début de la critique sociologique : Taine : explication des individus par la race, le milieu et le moment, cette critique sociologique se développera plus tard dans une perspective marxiste

Mauron comme un fantasme inconscient persistant qui fait pression sur la conscience de l’écrivain lorsqu’il écrit. Celle-ci s’exprime dans le texte de façon souterraine. Pour conclure, la dernière opération procède à une comparaison entre le portrait psychique établi et la personnalité consciente de l’auteur déduite de sa biographie. Cette confrontation à la biographie de l’auteur permet de confirmer ou d’infirmer l’analyse des textes. Ce clin d’œil à la biographie de l’auteur n’intervient

improbable pays recouvert d'arbres, je m'étais laissé prendre par le charme du dix-huitième et de la période de bouleversement entre ce siècle et le suivant. Voici que le protagoniste, surgissant du cadre burlesque de l'Histoire, venait à moi revêtu d'un portrait moral, avec des traits culturels bien définis ; les recherches de mes amis historiens, sur les penseurs des Lumières et les jacobins italiens, constituaient un précieux aiguillon pour l'imagination. “Le baron perché” me vint d'une manière très différente

l’homme dans toutes ses obsessions : « Pris dans son ensemble, le cinéma est d’abord un fait, et comme tel il pose des problèmes à la psychologie de la perception et de l’intellection, à l’esthétique théorique, à la sociologie des publics, à la sémiologie générale » (Metz, 1968 : 13 ; souligné par l’auteur). Pour notre étude, nous utiliserons ainsi la méthode textanalytique, qui nous permettra de mieux cerner un certain nombre de personnages de nos romans, et plus particulièrement Grégoire Nakobomayo

Théâtre/Public, Le Seuil, 1967 ; La Représentation émancipée, Actes-Sud, 1988 ; Le Spectateur en dialogue, POL, 1995. – Marie-Claude huBert, Le Théâtre, A. Colin, 1988. – Yannis kokkos, Le Scénographe et le héron, Actes Sud, 1989. – Tadeusz kowzan, Sémiologie du théâtre, Nathan, 1992. – Pierre Larthomas, Le Langage dramatique, PUF, 1972, rééd. 1990. – Florence naugrette, Le Plaisir du spectateur de théâtre, Bréal, 2002. – Jean-Jacques rouBine, Théâtre et mise en scène (18801980), PUF, 1980. – Jean-Pierre

La configuration dans le récit de fiction, Paris, Seuil, 1984, p.23. 68 Par caractère il faut entendre l’ensemble des traits physiques, psychologiques et moraux d’un personnage, c’est le personnage dans son identité psychologique et morale, le portrait de l’intériorité des personnages. Jacques Scherer, La Dramaturgie classique en France, Paris, Nizet, 2001, p. 91. 69   15 s’engage à étudier l’action dramatique. En effet, les théoriciens avec leurs « règles » ont établis les impératifs

mémoire de maîtrise, 1959, iii, 98 p. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1959 v.005; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1959 v.005. 263. 264. 265. 266. 267. 268. 269. 270. 271. 272. page 27 273. Cuierrier, Stéphane, «Dernier autoportrait suivi de Esquisses», mémoire de maîtrise, 1991, xxi, 237 p. Dir. : Monique Bosco. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1992 v.003; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1992 v.003; Microfilm; CÉTUQ. Cura, Luis, «Théâtralité et métathéâtralité dans le théâtre québécois