Si C Est Un Homme Commentaire Préface

patriarche des oeuvres anonymes comme le Portatif. Il faut donc aujourd’hui lire le texte avec un arrière-plan formé des lectures de Voltaire et de ses autres œuvres. Les références, ici, renvoient , du côté des sources, au Coran et aux Hadiths, ces commentaires ou compléments du Coran, à la légende dorée, aux historiens latins, à Brantôme, à Bayle, à Calvin, à l’Encyclopédie, mais aussi, dans l’œuvre de Voltaire lui-même, à La Pucelle, La Philosophie de l’Histoire ou à l’Essai sur les mœurs. Toutefois

balançoire. Il composa vers l’âge de huit ou neuf ans, d’une écriture négligée, en faisant de nombreux pâtés d’encre : _________________________________________________________________________________ ‘’Prologue’’ (1862) Narration en prose Commentaire L’intérêt psychologique de ce texte impertinent est évident : transposition des personnages du père et de la mère, le père magnifié en « colonel des Cent-Gardes », la mère transformée en « femme douce, calme, s’effrayant de peu de chose » (tout

elle a eu trois filles (dont Claude Sarraute). Après des études de droit et d’anglais, elle devient avocate. Ses premiers livres sont : Tropismes (1939 puis rééd. chez Minuit en 1957 : ensemble de courts textes), Portrait d’un Inconnu (1948 – roman préfacé par Sartre ; ce livre obtient une certaine consécration mais pas de succès public), Martereau son deuxième roman marqué par la désintégration du personnage (1953), Le Planétarium (1959). L’Ère du soupçon en 1956 est un ensemble d’essais sur le roman

d'une critique de la société corrompue du second Empire. La séquence s'organise autour de deux ensembles : Un groupement de textes théoriques : document 1 (éléments de contexte concernant Zola, les Rougon-Macquart et le second Empire), document 2 (la préface de La Fortune des Rougon) et document 3 (extrait du Roman expérimental). Un groupement de textes étudiés en lecture analytique : un extrait de Nana qui nous plonge dans le demi-monde des courtisanes du second Empire (L.A. n°1 : Nana ou la « Mouche

Les mots sont difformes, et empreints d'on ne sait quelle bestialité fantastique. (HUGO, 2013, pp. 1331-1334) C'est à travers l'analyse de la constitution de l'argot que nous pourrons découvrir le sens du discours des misérables. Mais si la syntaxe de l'argot est par essence difforme et l'hurlement plus proche de l'animalité que de l'humain, d'où donc se formeraient-ils les mots de ce langage? Comment comprendre ce langage hors-normes? Hugo ne retrouve point une origine possible

pièce le valet de Dorante Dubois, ancien valet de Dorante et valet actuel d’Araminte Marton, suivante d’Araminte Le Comte, prétendant d’Araminte Un domestique, Un garçon joaillier 3. L’histoire Présenté par son oncle Monsieur Rémi, Dorante, jeune homme désargenté, vient comme intendant chez Araminte, une jeune et jolie veuve qu'il aime en secret. Toute l’action est menée par Dubois, ancien valet de Dorante, qui est déjà dans la place et a organisé un stratagème redoutable pour rendre Araminte amoureuse

manigances de la nuit », « Les malices du vent », « Pas exactement un poème : Documentaire / Hôpital », « Les passantes du rêve », « L’inconnue », « Une difficulté de lecture », « Neige », « Pas même », « Achille » « Les pas du voyageur », « Seulement un homme », « Les demoiselles du temps jadis », « Scène familière ». En proposeriez-vous d’autres ? • 1. • 2 • 3 Cinq poèmes devront être présentés à l’oral du bac. Claude Roy : Lectures complémentaires : • Lecture cursive personnelle d’un

qu’il ne peut comprendre. Pour Kierkegaard, la vérité toute nue, c’est que Dieu ne fait qu’un avec cet homme supplicié sur une croix en bois comme un vulgaire bandit ! C’est une vérité dérangeante et scandaleuse que la bienséance tient à recouvrir comme le valet couvre sa maîtresse endormie nue ! Or pour Kierkegaard une vérité qui refuserait de se déshabiller devant nous ne serait qu’une supercherie. Si chez Luther, la raison est la putain du diable chez Kierkegaard la vérité est la stripteaseuse de Dieu…

est certain que le lecteur se sent concerné. Enfin, l’auteur peut varier les procédés pour rendre son argumentation efficace. Les uns donnent la parole à leurs adversaires pour mieux contester leurs thèses, c’est le cas notamment de Hugo dans la préface du Dernier jour d’un condamné qui commence par ces mots « Ceux qui jugent et qui condamnent disent la peine de mort nécessaire». D’autres, comme Voltaire, recourt à l’ironie pour dévaloriser une cause et valoriser la leur : on peut par exemple voir

blanche voile lointaine ou par quelque navire soufflant une lourde vapeur ; le siècle présent, en un mot, qui sépare le passé de l’avenir, qui n’est ni l’un ni l’autre et qui ressemble à tous deux à la fois, et où l’on ne sait, à chaque pas qu’on fait, si l’on marche sur une semence ou sur un débris. Voilà dans quel chaos il fallut choisir alors ; voilà ce qui se présentait à des enfants pleins de force et d’audace, fils de l’Empire et petits-fils de la Révolution. Or, du passé ils n’en voulaient plus