Simultanéité

couleurs) ou poétiques (les mots). Les enjeux majeurs de l’impressionnisme, terme qui n’apparaît qu’en 1872 et dont Manet ne se réclamera jamais, y sont résumés : la liberté de traitement, les couleurs claires, la subjectivité du paysage, la simultanéité des sensations, le regard direct sur le corps et sur la société moderne. Ils sont à la recherche de l’unité de l’œuvre, ils entreprennent l’utilisation systématique des couleurs complémentaires, et par les coups de pinceaux juxtaposés, font miroiter

craint.. Cette histoire a lieu en Afrique , en 1948, quand Jean-Marie avait huit ans. Avec sa mère et son frère, il quitte Nice pour rejoindre son père, qui est médecin au Nigeria, et qui y est resté pendant tous les temps de la guerre. Il y a une simultanéité de rencontres : c’est de l’Afrique et c’est de son père. Par rapport a les thèmes, nous pouvons dire que les principaux sont l’enfance et la guerre. Parlant de l’enfance nous pensons que l’auteur avait une enfance un peu tourmentée et l’Afrique

suite d’argumentation visant à accepter peu à peu un point de vue. Ce raisonnement conceptualise le temps comme linéaire, or la physique moderne décrit le temps comme une coexistence des instants et donc comme une succession mais aussi comme une simultanéité. Dès lors l’auteur convient qu’il faut voir l’évolution de la pensée non dans la temporalité mais en regardant l’ensemble des instants considérant l’espace temps de la pensée comme un seul bloc. Pour expliquer cela Jean Ladrière fait une analogie

la parution. Il a estimé que « le rythme même et la coupe des vers sont la véritable ponctuation ». De plus, ce méthode contribue à la création des interprétations diverses, donne plus de liberté, est c’est favorable aussi à la conception de la simultanéité des images qui sera encore plus saillante dans le cas des Calligrammes. Il faut aussi attirer l’attention sur l’invention des poèmes conversations, ou plusieurs voix s’entremêlent, en formant un conversation. C’est aussi une forme qui sera plus

que nous puissions avoir — une impression aussi éloignée que possible de celle de la simultanéité — et pourtant c'est la continuité même de la mélodie et l'impossibilité de la décomposer qui font sur nous cette impression. Si nous la découpons en notes distinctes, en autant d'« avant », et d'« après » qu'il nous plaît, c'est que nous y mêlons des images spatiales et que nous imprégnons la succession de simultanéité : dans l'espace, et dans l'espace seulement, il y a distinction nette de parties extérieures

• « Notre » a une valeur collective. • « Notre » est l’ équivalent de « mon ». 2 Les indices spatio-temporels Les marques de l’ énonciation. Elles situent l’ énoncé par rapport à l’ énonciateur. • Des adverbes ou locutions expriment la simultanéité (« maintenant »), l’ antériorité (« hier »), la postériorité (« demain »). • Des adverbes ou locutions désignent le lieu et apportent des précisions sur l’ espace (« ici », « là »). • Des déictiques, comme les pronoms démonstratifs, renvoient à

vie" mais auront au contraire pitié de lui · comparaisons implicites afin de mettre en évidence la mauvaise foi d'I "tu disais bien que tu m'aimais, toi, quand tu me faisais battre" · incohérence d'I: la conjonction "quand" qui exprime une simultanéité et il A utilise deux verbes antonymes "aimais… faisais battre" III le retour à la situation initiale · refus de vengeance d'A "je n'aurais point le courage d'être heureux à tes dépends" · prend des engagements auprès d'I " je parlerai

partielles Un journal ? : Présence intense du narrateur par l'utilisation du point de vue interne (la perception des événements se fait uniquement par le personnage) On retrouve plus de 22 fois "je" en anaphore, renforcé par les pronoms possessifs. - Simultanéité entre moment où il écrit et le déroulement des événements. Le lecteur est projeté dans le présent du héros. Cadre spatio-temporel : Alentours d’Alger, « asile », « Chez Céleste ». Pers. Inconnus : Narrateur : Meursault. « Maman » ? -> Femme

enfants veuille se doubler pour la vie de notre cadavre. Mais nos pieds ne se détachent qu’en vain du sol qui contient les morts » (Méditations esthétiques, Partie I : Sur la peinture). C’est ainsi que le calligramme[8] substitue la linéarité à la simultanéité et constitue une création poétique visuelle qui unit la singularité du geste d'écriture à la reproductibilité de la page imprimée. Apollinaire prône un renouvellement formel constant (vers libre, monostiche, création lexicale, syncrétisme mythologique)

matière que l'esprit humain. Par ailleurs, Bergson critique la raison, l'intelligence conceptuelle et discursive. Pour lui, l'intelligence est avant tout un outil pratique. Seule l'intuition permet d'accéder directement à la vérité. - Durée et simultanéité (1922): Bergson discute la théorie de la relativité d'Einstein et oppose le temps spatialisé du physicien au temps intérieur, vécu, de la conscience. - Les Deux Sources de la morale et de la religion (1932): Bergson oppose la «morale close» de