Sonnet 86 Les Regrets

leurs notes (III, 1067). D3, que suivent Clarac et FerrŽ dans le texte dŽfinitif (III, 64), a biffŽ le dŽveloppement se rapportant ˆ lÕŽvocation du passŽ par Albertine. Pour ces sigles, voir lÕappareil critique de lÕŽdition de la PlŽiade. Ñ 43 Ñ regrette la cuisine dÕautrefois : Ç Les Ïufs au lait, cÕŽtait onctueux, cela avait une patine, vous vous rappelez ? È (III, 1053). Mais m•me si la prŽsence du Protagoniste nÕest pas nŽcessaire ˆ ces Žvocations, elles sont toujours le fait dÕun contact avec

.................................67 XII ......................................................................................................79 XIII....................................................................................................86 XIV....................................................................................................93 XV.....................................................................................................96 XVI.................................

..................................... 85 Travail de coaching ................................................................................................................. 86 Séance 1 ....................................................................................................................................... 86 Séance 2 ....................................................................................................................................... 88 Commentaire ..............

fait est vigoureusement saisi, avec une réalité terrible, et une faculté de représentation picturale absolument digne d’un maître. Mais quant à la forme poétique ?… C’est autre chose. Soit : passons aux pièces suivantes, aux rondels et rondeaux, aux sonnets et aux quatorzains, aux échos et aux ballades ! Quel brillant ! quelle fantaisie dans celle-ci : l’aquarelle de Toyokuni qui l’a inspirée ne pouvait être plus exquise. Elle semble avoir gardé tout le charme capricieux et fantastique de l’original

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nouvelle forme, celle de l’écriture. Il faut aussi souligner la valeur orale des citations de ce troisième passage, au lieu de leur valeur écrite. En les lisant on observe l’usage de l’imparfait, le temps grammatical du récit, des premiers temps, des regrets. On remarque aussi l’emploi du sujet repris sous la forme de « ça, » aussi bien que l’introduction des structures orales telles que « pour ainsi dire » et des locutions comme « faire soleil dans sa tête, se réveiller dès le chant du coq ». Un tel

l'air propre de cette façade à demi râpée par le frottement lui donnaient−ils un aspect sèchement honnête et décemment estimable, qui, certes, aurait fait déménager un romantique, s'il eût logé en face. Quand un visiteur avait tiré le cordon de la sonnette en fer tressé qui pendait le long du chambranle de la porte, et que la servante venue de l'intérieur lui avait ouvert le battant au milieu duquel était une petite grille, ce battant échappait aussitôt de la main, emporté par son poids, et retombait

qui se dévoile trop tôt, en cédant sans lutte… En outre, n’oublions pas que dans la peinture le vide a une fonction très importante. Le manque de précision, de détermination, est parfois intentionnel. La fascination exercée par la Dame Brune des sonnets de Shakespeare, dont on ne sait presque rien, montre à quel point l’imagination humaine a besoin d’espace pour se développer, où les blancs sont aussi importants que les noirs… – n. n. 7 Charles Baudelaire, Les fleurs…, pp. 344-345. 8 Irina Mavrodin

distingués par l’accent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .......... Réécriture 9 Récrire un texte en changeant le temps et la personne . . . . . . . . .......... 83 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 Entraînement méthodique au Brevet vOCABuLAIRE 40 41 42 43 ➜ 44 ➜ 45 ➜ 46 ➜ 47 4 La construction des mots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

européenne de la compagnie Europa Studio financée par le konzern éditorial Bertelsmann et la station de radio Westdeutscher Rundfunk. D'ailleurs le même critique –Johannes Jacobi- de la fameuse Zeit hambourgeoise, rendait compte des deux manifestations 86 .On ne saurait là se rattacher plus explicitement à la vieille Europe, à la tradition d'une culture élitiste, humaniste, assimilatrice. Je doute beaucoup que les spectateurs très choisis du Landestheater aient voulu, en ce soir du 4 août 1964, plébisciter