Soumission De La Femme Par L Homme Corpus

1 Origines : naissance et paternité incertaines 1.1.2 Études chez les Jésuites (1704-1711) 1.1.3 Débuts comme homme de lettres et premières provocations (1711-1718) 1.1.4 Premiers succès littéraires et retour à la Bastille (1718-1726) 1.1.5 En Angleterre, « terre de Liberté » (1726-1728) 1.1.6 Retour d'Angleterre, loterie et mise sur orbite (1728-1733) 1.2 Le quadra (1733-1749) : ma femme Émilie 1.3 La maturité avérée (1749-1768) 1.3.1 Bonjour et au revoir à Berlin (1749-1753) 1.3.2 Sexagénaire,

Origines : naissance et paternité incertaines 1.1.2 Études chez les Jésuites (1704-1711) 1.1.3 Débuts comme homme de lettres et premières provocations (1711-1718) 1.1.4 Premiers succès littéraires et retour à la Bastille (1718-1726) 1.1.5 En Angleterre, « terre de Liberté » (1726-1728) 1.1.6 Retour d'Angleterre, loterie et mise sur orbite (1728-1733) 1.2 Le quadra (1733-1749) : ma femme Émilie 1.3 La maturité avérée (1749-1768) 1.3.1 Bonjour et au revoir à Berlin (1749-1753) 1.3.2 Sexagénaire

licites et ceux qui ne sont pas conformes au respect de la dignité humaine. Rien que dans le domaine de la procréation médicalement assistée, les questions ne manquent pas : Que fait-on des embryons congelés non utilisés ? Que peut-on répondre à une femme qui réclame le sperme congelé de son mari décédé pour une grossesse « posthume » ? La problématique est éminemment politique. Elle demande un débat public réel afin de ne pas se voir imposer des lois qui, au mieux, auront été discutées devant quelques

choix de L’Enfant noir pour corpus vient aussi de l’aspect de dénonciation (quoiqu’implicite, et contesté par la critique africaine) du roman qui était, avec d’autres œuvres, à l’avant garde du combat littéraire pour la libération africaine. 1 V.Y.Mudimbe, The idea of Africa, in Amina Azza Bekkat, Regards sur les littératures d’Afrique, OPU, Alger, 2006, p 31. 8 C’est un roman qui a résisté au temps. Ce qui nous a poussés à prendre le roman comme corpus de notre mémoire. Donc, redécouvrir

susciter la curiosité des spectateurs. Dans Britannicus, Néron est dépeint par Albine, la confidente d’Agrippine, comme un fils respectueux (« Ah ! Toute sa conduite / Marque dans son devoir une âme trop instruite », v. 23-24), et, au contraire, comme un homme dangereux et féroce par Agrippine, qui voit dans « son visage / Des fiers Domitius l’humeur triste, et sauvage » (v. 35-36). Enfin, Burrhus présente Néron comme le « maître du monde » (v. 180). L’empereur apparaît donc dès le premier acte dans toute

58 c. Zékia, la mère initiatique....................................................................................61 B. Le rôle de la femme…………………………………………………………. 64 ii 1. Zékia, la guerrière………………………………………………………………64 2. Maïéto Pour Zékia, une opération d’assainissement d’un mythe………………65 3. Maïéto Pour Zékia comme poème de libération de la femme……………….....67 V. CONCLUSION………………………………………………………………….....71 BIBLIOGRAPHIE…………………………………………………………………....76 APPENDIX A: LES QUATRE VERSIONS

CORPUS DU XIXE SIECLE – ROMANS D’APPRENTISSAGE I. resumés des oeuvres I.I. L’éducation sentimentale – Flaubert 1ère partie: Frédéric Moreau, nouvellement bachelier, rentre chez sa mère en bateau. C’est là qu’il aperçoit Mme Arnoux, accompagnée de son mari et de sa fille. Il se rend rapidement sur Paris pour débuter des études de droit. Il retrouve alors la trace de Mme Arnoux en découvrant l’atelier à son mari. Il amorce alors une amitié avec Mr Arnoux pour se rapprocher de sa femme. Entre temps

à l’esclavage) défendent, dans une autre logique, le vote des femmes blanches contre celui des hommes noirs. On oppose alors une catégorie à une autre. Ce faisant, jusqu’aux années 70, se construit dans le même temps une identité repoussoir de la femme noire : ces femmes sont « réputées lubriques, violentes, rustres, mauvaises mères ou matriarches abusives » (Dorlin) : la « féminité » est implicitement construite comme une « norme racisée », elle est implicitement blanche. Dans les années 70, fort

Blas « obéit » à Don Salluste (il va donc « ferme (r) une porte, puis ouvrir une fenêtre) et « sort par la porte du fond » : outre l’indication scénique précieuse pour l’acteur, cette didascalie éclaire le personnage de Ruy Blas et met en valeur sa soumission, cependant que Don Salluste, lui, trahit son inquiétude inquisitrice lorsqu’il « va à la fenêtre ». De même, la démarche de Vladimir « s’approchant à petits pas raides les jambes écartées » puis « s’immobil (isant) » dicte à l’acteur son jeu physique

aussi, figée souvent sous les formules comme : « ils se marièrent et eurent beaucoup d’enfants. », « ils vécurent très heureux dans leur pays jusqu’à ce qu’il plut à dieu de mettre fin à leur vie. », « le prince succéda son père sur le trône et sa femme devenue reine se rendait célèbre dans tous les pays alentour à la fois par sa beauté merveilleuse et pour sa bonté » qui sont un moyen de nous faire quitter le monde des chimères et de nous ramener d’un coup de baguette magique à la réalité. Etant