Spleen Et Ideal Opposition

de ses poèmes pour « offense à la morale publique et aux bonnes mœurs ». Atterré, Baudelaire se plonge à nouveau dans un travail acharné et complète son œuvre avec 35 nouveaux poèmes dont celui de « L’Albatros », 2nd poème de la section « Spleen et Idéal ». Il décrit la condition du Poète dans la société à travers la figure d’un Albatros, perdant toute sa beauté en se posant à terre. Nous nous demanderons comment et dans quelle mesure Baudelaire s’identifie à cet Albatros ? Nous étudierons

« L’Albatros »Les Fleurs du Mal (1857), [Spleen et Idéal] Charles Baudelaire | T : Nous verrons tout d’abord les deux aspects de l’albatros présentés dans le poème. I Deux aspects de l’albatros T : L’albatros est un animal majestueux dans le ciel, son élément naturel. a) un animal majestueux dans son élément * hypallage c : « vastes oiseaux des mers » i : fait hyperbole en attribuant l’adjectif « vastes » aux « oiseaux » plutôt qu’aux « mers ». -> donne une image valorisante

Lecture analytique : La vie antérieur de C. Baudelaire 1. Introduction : Ecrit en 1857 par Charles Baudelaire, La vie antérieur est un extrait des poèmes Les Fleurs du Mal. Il se situe dans la partie '' Spleen et idéal ''. Le poète a trouver son inspiration lors d'un voyage en Indes et ses paysages féeriques qui a permis à Baudelaire de transmettre son mal-être à travers des descriptions doté d'une incroyable beauté. Quels sont les caractéristiques de l'idéal Baudelairien ? Nous analyserons

s’ajoutant aux souffrances morales, Baudelaire est frappé en 1866 d’un malaise qui le rendra paralysé. Il meurt en 1867. 3) II) Questionnaire de lecture 1) L’expression « Les Fleurs du Mal » contient la figure stylistique d’un oxymore, car il y a une opposition entre les deux termes : les fleurs connotent la beauté et n'ont rien à voir avec le monde du mal. Sur cette première figure se greffe une métaphore, le mal est considéré comme une plante qui a atteint sa maturité (fleur) dans le cœur de l’homme

à ses besoins et devient journaliste et critique d’art. En 1847, Baudelaire découvre l’écrivain américain Edgar Poe. Comme lui, il partage une certaine idée du goût du mal et une même conception de l'art. Baudelaire, qui a mené une vie en totale opposition avec les codes moraux de son époque, est l’image même du poète écorché vif. Non reconnu de son vivant, le poète en tira une profonde tristesse. Il sera ensuite acclamé par ses successeurs : "le vrai Dieu" selon Rimbaud, "le premier surréaliste"

Fleurs du mal publié en 1857 , extrait du chapitre intitulé "Spleen et Idéal". On pourra analyser comment, dans la première partie de ce poème lyrique, qui touche parfois au fantastique, Baudelaire se livre à une description transcendée par une réflexion qui unit intimement le thème de cette saison finissante avec celui du spleen obsessionnel.COMPOSITION Forme :4 quatrains d'alexandrins très réguliers, aux rimes croisées dont le rythme est

6ETL TXT 5 Le Joujou du pauvre Baudelaire Petits poèmes....docx E. T. L. Baudelaire, « Le Joujou du pauvre », XIX, Petits poèmes en prose ( Le Spleen de Paris ), 1869. (Posthume) Introduction· XIXè siècle rime avec modernité : siècle de l’industrialisation, de l’avènement de la bourgeoisie et du capitalisme, mais aussi de l’urbanisation. · Poètes = aussi témoins de leur temps => s’ouvrent à cette modernité :·

LE BASCULEMENT DU POEME * Dans un premier temps, nous verrons la description de l’oiseau : Description méliorative dans 1er quatrain: « vastes oiseaux » (v2) ; « indolents compagnons » (v3) ; et 2ème et 3ème quatrain pour provoquer une opposition : « Rois de l’Azur » (v6) « voyageur ailé » (v9) ; « si beau » (v10) 2ème quatrain : décrits avec des adj péjoratifs comme : « maladroits et honteux « (v6) ; « gauche et veule » (v9) ; « comique et laid » (v10) et le nom « l’infirme » (v12).

ses expériences, souvent malheureuses. - Ce lyrisme personnel est perceptible dans les interrogations sur une identité perturbée, dans l’évocation du temps, dans l’expression d’une éternelle insatisfaction, caractéristique du « mal de vivre », « spleen » baudelairien : mouvement du désenchantement, la mélancolie devient le motif central. A la figure du prophète se substitue celle du « poète maudit », victime de son isolement au sein de la société. 3- A ce lyrisme, sont associés les thèmes de

ses échafaudages... n’est qu’une porte ouverte vers l’ailleurs du souvenir car à l’image de la ville réelle se superposent les images disparates que convoque le poète, essentiellement sous le signe de l'évocation mélancolique du passé ( = le fameux spleen baudelairien ): «Comme je traversais le nouveau Carrousel./ Le vieux Paris n'est plus »: les travaux du baron Haussmann ont détruit le vieux quartier. ( Le carrousel était une place où Louis XIV avait construit un arc de triomphe.) Cette impression