Statue équestre de Marc Aurèle

utilisait des outils en métal dans la construction des monuments, ni dans la fabrication des statues, ce qui rend la production d’autant plus étonnante. La phase Zebbug est marquée par la venue de colons de Sicile, le reste de l’évolution est le résultat de processus internes. A la phase Zebbug, on rencontre principalement des tombes à chambres collectives, taillées dans le rocher, parfois associées à des statues anthropomorphes en pierre, habituellement appelées menhirs (ancêtres ou divinités). La phase

Poulet et Guilhem Scherf)     2 Scherff , Guilhem, dir., Clodion et la sculpture française de la fin du XVIIIe siècle, Actes du  colloque Musée du Louvre, 20‐21 mars 1992, Paris, La documentation française, 1993   Scherff, Guilhem, Houdon 1741­1828. Statues, portraits sculptés…, Paris, Musée du Louvre  éditions‐Somogy, 2006   Houdon sculpteur des Lumières 1741­1828, Musée national du château de Versailles,  mars‐mai 2004, Paris, RMN, 2004     Quelques rappels : matériaux et techniques de la sculpture  

JC . Caius Iulius Caesar -> prétend descendre d’Ascagne. César prétendra avoir la protection de Vénus P 44 -> monnaie qui date de César. Au centre : une représentation d’Enée, il porte son père sur son épaule. Absence du fils. Dans la main -> une statue casquée qui porte une lance : Palladium, objet sacré qui faisait partit des Pénates de Troyes -> va constituer un objet sacré de Rome Sanctuaire de Vesta : temple de Rome abritait le foyer public de la cité. ON conservait dans ce sanctuaire tous les

plus épaisse, une queue et un pelage plus fournis, ainsi que des jambes proportionnellement plus courtes, un corps plus large et une ossature plus lourde30, bien que certains poneys puissent ressembler à des chevaux en modèle réduit. La Fédération équestre internationale (FEI) ne prend en compte que la taille pour définir un poney. Selon ses normes, tout cheval de moins d'1,48 m au garrot (ou 1,49 m ferré) est classé « poney », afin de faciliter les compétitions officielles31. Il y a toutefois des

devient une véritable architecture. Les descriptions et les revers des médailles commémoratives permettent d'en restituer les grandes lignes. Il s'agissait d'une pyramide en bois à étages, où les ordres superposés encadraient des niches contenant des statues. Des festons de draperie et une décoration végétale complétaient l'ornementation. Le tout était surmonté d'un bige ou d'un quadrige symbolisant l'apothéose du nouveau dieu. À partir de la seconde moitié du xvie siècle, un double phénomène marque

l'ivoire et le bois ont été utilisés depuis la préhistoire jusqu'à la période dynastique. Contrairement à la statuaire africaine primitive, la forme du support (tronc d'arbre, défense en ivoire) n'influence plus la forme de la représentation de la statue, dès la IVe dynastie. On note même qu'à partir du règne de Qâ, dernier roi de la Ire dynastie, le sujet pose dans l'attitude classique de l'homme debout, le pied gauche en avant. Cependant, les égyptiens prirent rapidement conscience de la fragilité

gardés, réutilisés et améliorés notamment avec la réutilisation des motifs dans les églises (chapiteaux, colonnes) et cela afin de sauvegarder l'esprit antique. ce souci de sauvegarde est apparue dès le 12ème Siècle (colonne de Trajan, Statue équestre antique Aurèle) les répercussions de l'humanisme A partir du 15ème Siècle, il ya un véritable souci de retour à l'antiquité, et de la sont nées les premières fouilles archéologiques dans un souci de retrouver des objets antiques et les conserver

bras et de sa tête, de forme effilée, donne une impression de mouvement très dynamique. Elle semble sortir de la ville détruite, en brandissant une lampe placée vers le centre de la composition. Ce petit flambeau est symbole d’espoir. (Référence à la Statue de la liberté). Réponse à la problématique: Depuis son époque cubiste, Picasso cherche à représenter les choses et les êtres comme ils sont et non pas comme il les voit. Picasso multiplie donc les angles de vue mais les concentre dans une seule

Analyse (la pagination est celle de l'édition Folio) Intérêt de l'action Genre : Le titre ‘’Mémoires’’ est contredit par le fait que le texte est, en fait, une lettre (11), un récit testamentaire dédié à un lecteur désigné par son nom, Marc-Aurèle, et déjà engagé lui-même dans l'Histoire en tant qu'héritier d'Hadrien. Cette lettre correspond à la tradition de la «lettre morale», mais les mentions du destinataire sont brèves, espacées (47, 51,119, 157, 159) et tendent à dépersonnaliser le

succession. Analyse (la pagination est celle de l'édition Folio) Intérêt de l'action Genre : Le titre ‘’Mémoires’’ est contredit par le fait que le texte est, en fait, une lettre (11), un récit testamentaire dédié à un lecteur désigné par son nom, Marc-Aurèle, et déjà engagé lui-même dans l'Histoire en tant qu'héritier d'Hadrien. Cette lettre correspond à la tradition de la «lettre morale», mais les mentions du destinataire sont brèves, espacées (47, 51,119, 157, 159) et tendent à dépersonnaliser le