Statut Du Comédien Au Xviiiè Siècle

réputation n'est plus à faire sur les scènes françaises notamment à l'intérieur d'un registre classique. Cet homme, comédien à la base, fait ses débuts dès 1959 et rencontre notamment Jérôme Deschamps et Patrice Chéreau. En 1975, il est nommé directeur du Théâtre national de Strasbourg , puis en 1983 il devient administrateur à la Comédie Française. Mais en 1986 il quitte son poste et garde le statut de metteur en scène, puis en 1990 il prend la direction du Centre Dramatique National de Nanterre – Théâtre

décline à l’infini. Telle est la différence entre un type et un mythe. Mais qu’est-ce qu’un mythe ? Comment définir exactement à propos de Dom Juan un mot aussi usé, aussi fuyant que celui-là ? Il importe, d’abord, je crois, de s’interroger sur le statut du mythe littéraire. Dom Juan, comme Faust, n’est pas seulement un mythe dans le sens où il participe d’un imaginaire collectif, mais aussi parce qu’il est producteur d’œuvres, parce qu’il reste une figure « ouverte », une figure infiniment polymorphe

Olympe de Gouges - ICONO/SIPA Olympe de Gouges - ICONO/SIPA Un siècle et demi avant l'écriture du Deuxième Sexe par Simone de Beauvoir, une femme, Olympe de Gouges, avait voulu trancher l'hydre de la misogynie, ce frein entravant l'évolution des sociétés. Malheureusement, c'est sa tête à elle qui roula sur l'échafaud de la Terreur en 1793. Victime de son sexe, victime de ses idées trop humanistes, trop révolutionnaires pour la Révolution elle-même, victime aussi de son origine de classe. Son corps

du Hasard de Marivaux I) Introduction. Le XVIIIe siècles est marqué par la mort de Louis XIV et le long règne de Louis XV. Historiquement, ce siècle se terminera par la révolution, événement marquant de l’histoire française. La société française change et les mentalités évoluent sur le plan littéraire. C’est le siècle des lumières où plusieurs écrivain contestent la monarchie absolue. Période du renouveau où les tragédies et les comédiens italiens chassés Sous Louis XVI reviennent et peuvent

donnent des indications sur : o la thématique de l’intrigue souvent suggérée par le titre ; o les références littéraires de la pièce et son genre dramatique parfois cité dans le sous-titre : comédie, tragédie, tragi-comédie, drame… o l’identité, le statut social et familial des personnages ; o les lieux de l’action théâtrale ; o les registres et tonalités de l’œuvre : comique, pathétique, lyrique…  Prologue : dans le théâtre antique grec, il était incarné par le chœur, personnage collectif. Il

second rôle. Comédie : XVIIe siècle et XVIIIe siècle. Le XVIIe siècle est marqué par la politique militariste des rois d’Europe et de la France. A cet égard Molière et Jean Racine, auteur du classicisme vont s’inspirer de la commedia dell Arte dans leur pièces de théâtre (Ex avec les valets qui devrons symboliser la fantaisie, la ruse…et avec des maîtres symbolisant le pouvoir et le respect). Nous allons étudier des extraits de pièce de théâtre du XVIIe siècle comme : Les Fourberie des Scapin

décline à l’infini. Telle est la différence entre un type et un mythe. Mais qu’est-ce qu’un mythe ? Comment définir exactement à propos de Dom Juan un mot aussi usé, aussi fuyant que celui-là ? Il importe, d’abord, je crois, de s’interroger sur le statut du mythe littéraire. Dom Juan, comme Faust, n’est pas seulement un mythe dans le sens où il participe d’un imaginaire collectif, mais aussi parce qu’il est producteur d’œuvres, parce qu’il reste une figure « ouverte », une figure infiniment polymorphe

demeurent à la lecture (coup de théâtre, quiproquo, etc....)   II. Mais intérêt de la représentation A. Le texte théâtral est fait pour la scène. (Par exemple, l'aparté se comprend mieux quand il est joué ; cela est vrai de tous les jeux de scène). Le comédien par son jeu et le ton adopté fait mieux comprendre le sens de la pièce. B. La mise en scène est toujours intéressante car : - elle suppose des choix (distribution, décor, costumes,...). - elle est donc une lecture particulière de la pièce, une

pour enrichir son expressivité corporelle et gestuelle » [pic] Année 2007-2008 SOMMAIRE Fiche personnelle Fiche pédagogique Carnet de bord LES COSTUMES : Présentation I - Evolution du costume II - Le costume sous Marivaux XVIII° siècle III - Entretien avec la costumière Sylvie RYSER de l’Opéra Théâtre de Besançon FICHE PERSONNELLE Je suis un élève de terminale S. J’ai fait étant plus jeune du théâtre dans le cadre d’activité extra scolaire, puis j’ai repris en classe de

La relation maître/valet Un peu d'histoire : Entre le XVIIe et le XVIIIe le serviteur, d'origine populaire, est presque toujours un migrant sans qualification, venu de la campagne proche pour tenter sa chance à la ville. Une fois placé, il est immergé dans l'univers des privilégiés de la naissance et de l'argent. Il manifeste alors un véritable désir d'identification. Il adopte les manières de son maître, copie ses vices et ses tics. Il suit l'évolution de la mode et s'adonne à de nouvelles