Stupeur Et Tremblement Intertextualité

la ronéo pour les clandestinités, les questions qui assaillent les communistes, au moment du pacte germano-soviétique, Ie roman s'attachant au destin de ce héros collectif. Commentaire Le roman suit le déferlement de cette foudre lente faite de stupeur, d'anxiété, de consternation, d'hébétude qui traversa la France. Il nous fait pénétrer dans les chambres, les cours de caserne, les quais de gare, les stades, les locaux de syndicalistes, les cellules du Parti, les appartements du XVIe arrondissement

transfiguration : à la lumière des peintures d'Ucello et de Velasquez, le jardin parisien devient le lieu d'une "bataille" (p. 19), ce qui souligne la violence du désir ("carnassier", p. 21) et désigne en même temps cette intertextualité fondatrice de l'écriture, une intertextualité qui dépasse le cadre limité de la littérature pour embrasser les possibilités créatrices de l'art en général. Notons à ce propos que la musique est également présente dans le texte non seulement à travers "la voix"

cheveux noirs coupés très courts me toisait d’un air ironique, de l’autre côté de la palissade. Au même instant, la jeune fille se tourna également de mon côté…J’aperçus de grands yeux gris, sur un visage mobile qu’agita tout à coup un léger tremblement, et le rire, d’abord contenu, fusa, sonore, découvrant ses dents blanches et arquant curieusement les sourcils de la jeune personne…Je rougis piteusement, ramassai mon fusil et m’enfuis à toutes jambes, poursuivi par les éclats de rire. Arrivé

évidence la domination d'une rhétorique usée et mortifère qui entrave toute liberté d'expression"1 écrit Valéry Hugotte. Il s'agit de "faire retrouver au lecteur, par une surenchère dans l'artifice et une surcharge référentielle, une relation de stupeur avec un texte qui échappe aux règles traditionnelles de lisibilité"2, ajoute-til plus loin, mais moins, d'après moi, pour "rendre au lecteur un regard critique et une précieuse distance" que pour lui procurer un choc devant un langage qu'il lui semble

verbes de mouvement comportent un sujet renvoyant à une partie du corps, comme à la ligne 12 : « les doigts effilés se plient et se déplient ». A… est souvent placée en position de COD dans la phrase, comme aux lignes 16 et 17 : « de légers tremblements […] la parcourent ». Toute volonté semble ainsi refusée au personnage. Les interprétations du narrateur L’activité du personnage est mystérieuse : elle est vue de dos, et seul le mouvement du haut du corps est perceptible. Les différentes

savaient tout, mais ils ne pouvaient guère, trop jeunes, tâtonnant, jouant, pendant des heures, à des jeux de petits chiens vicieux. Lui appelait ça "faire papa et maman" ; et, quand il l’emmenait, elle galopait, elle se laissait prendre avec le tremblement délicieux de l’instinct, souvent fâchée, mais cédant toujours dans l’attente de quelque chose qui ne venait point313. » Cette citation fait la partition entre un instinct et une pulsion plus construite, plus mûre, plus freudienne, au sens où la