Sujet D Invention Zola

a)Les Anciens et les Modernes b)Les commerciaux et les expérimentaux. Cette synthèse apportera une certaine aide à ceux qui veulent embrasser rapidement un certain nombre de considérations techniques, critiques et bibliographiques sur le sujet. Etant donné son mode individuel de conception et en conséquence son statut de travail personnel, elle pourra éventuellement indisposer des lecteurs qui auraient traité et intégré différemment les références citées. Qu’ils reçoivent d’avance les excuses

à partir des indices. Le lecteur découvre le personnage à travers : “ son identité : nom symbolique ou non, état civil, anonymat (K. dans Le Procès de Kafka, 1925) ; Ex. : « épouser Félicien d’Hautecœur, un jeune riche à cinquante millions » (Émile Zola, Le Rêve, 1888). Le prénom signifie « bonheur ». La particule aristocratique promet l’ascension sociale ; la formation du nom à partir de « cœur », l’amour. “ ses caractéristiques : présence d’indices descriptifs ou absence significative de toute représentation

la séquence 1. Objet d’étude : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde. Corpus Texte A - Extrait de l’incipit de Bel-Ami, Guy de Maupassant (1885) Texte B - Extrait du ch.2 de La Curée, Émile Zola (1871) Texte C - Extrait du ch.1 du Ventre de Paris, Émile Zola (1873) Texte D - Prologue de L’Énigme des Blancs-Manteaux, Jean-François Parot (2000) Texte A - Guy de Maupassant, extrait de l’incipit de Bel-Ami (1885) C’était une de ces soirées d’été où l’air manque dans Paris

d’écriture personnelle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 CULTURE GÉNÉRALE 7 Quelle place pour l’objet dans l’art ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 SUJETS D’EXAMEN BLANCS 1 2 3 4 La dématérialisation du support musical . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 La valeur d’un cadeau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Voilquin écrit ainsi au sujet du parc de Dijon en 1834 : Il existe encore, en 1834, des castes bien tranchées ; la population ne se mêle pas ; chacun garde son rang. La bourgeoisie se garde d’empiéter sur les allées du parc qu’affecte l’aristocratie. Mais le dimanche les classes distinguées s’abstiennent d’y venir car ce jour-là les prolétaires l’envahissent. Il serait fort désagréable pour ces dames de s’y coudoyer avec leur modiste, leur couturière etc. Emile Zola, en parlant de Plassans (=

hivers à Paris, l’introduisit dans les principaux salons, dont celui de la princesse Mathilde, le mit en relations aves des écrivains en vue tels que Hérédia, Bergerat, Huysmans, Zola, Daudet, Alexis, Banville, Catulle Mendès, Mirbeau, Edmond de Goncourt, Tourguenieff, lui fit connaître Charpentier, son propre éditeur. Chez Zola, il rencontra Cézanne, Duranty, Taine, Renan, Maxime Du Camp et Maurice Sand. Il n’avait pas atteint vingt-cinq ans que, déjà, avant même d’avoir publié une seule ligne, il était

ceux de Cicéron, de Voltaire ou de Diderot. Chaque épisode des aventures des Atrides et des Labdacides est un matériau d’une telle richesse qu’il réclame un art plus profond que celui du conteur pour livrer tous ses secrets. D’où la nécessaire invention du théâtre. Mais il s’agit alors de passer de la « diégésis » (imitation par le récit raconté) à la « mimésis » (imitation par la représentation de personnages agissants). La mise au point des techniques nécessaires à un tel passage a duré un siècle

s'est particulièrement attachée à l'antiquité grecque et romaine. C'est en s'appuyant sur le prestige du latin que du Bellay a défendu la langue française et c'est chez Euripide, Eschyle ou Sophocle que les tragédiens du Grand Siècle puisaient leurs sujets. Au début du 19ème siècle, les références changent. Désormais, les références à l'antiquité apparaissent désincarnées, trop codifiées pour rejoindre les nouvelles générations. Au contraire, il s'agit de montrer des passions aussi ardentes que

Origine et transmission orale à la transcription de la mémoire historique (écrite). Apparition de l’Architecture : organisation des bâtis. Pour affirmer l’autorité de la Cité on fait appel à l’architecture –» symbolique d’affirmation du pouvoir. -» invention d’organisation d’espace. Affirmation aussi du pouvoir religieux (ex : temple) encore une fois par l’archi. Les grands éléments de l’organisation sociale : - Cité qui domine un territoire (jusqu’aux cités grecques avec Athènes) Rome invente l’aménagement

inventé le rail, le chemin de fer. Ligne Liverpool-Manchester, pour le transport du coton en vue de la transformation en tissu. Fulton a inventé le premier bateau à vapeur. Vers 1840, invention de l'hélice. On peut désormais circuler sur l'eau, sur la terre avec la vapeur. C'est une innovation et non une invention, c'est un renouvellement des perspectives technologiques. La metallurgie, le développement des mines de fer, les techniques d'extraction entraînent un fort besoin de combustible. L'innovation