Tartuffe Molière Composition

la fois (comme Pierre Corneille). Mais dès la fin du siècle se dessine en littérature un courant de pensée qui annonce déjà les Lumières (avec La Bruyère par exemple). Les grands noms de la littérature de cette époque sont: Corneille, Jean Racine, Molière, Pascal, La Rouchefoucault, La Fontaine, Nicolas Boileau, La Bruyère, Mme de La Fayette. Même si le XVIIe siècle débute en France sous de bons auspices avec la promulgation de l'édit de Nantes (1598), qui marque une étape importante dans les travaux

affaiblir, ramasse et condense les rayons colorants, qui fasse d'une lueur une lumière, d'une lumière une flamme." (La réalité n'est js transcrite directement par l'art. Celui-ci atteint la vérité en usant d'artifice (versification, langue, composition) qui lui donnent un pouvoir de révélation dont serait dépourvue une reproduction intégrale. 11.Marcel Proust, Le Temps retrouvé, 1927 Pr P, le gd écrivain est d'abord à la recherche de son moi véritable. Des rapports nvx s'établissent entre

La liste des écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano

jouerait point les fâcheux, les marquis, les emprunteurs de Molière, sans révolter à la fois la haute, la moyenne, la moderne et l'antique noblesse. Ses Femmes savantes irriteraient nosfémininsbureaux d'esprit. Mais quelcalculateurpeutévaluer la force et la longueur du levier qu'il faudrait, de nos jours, pour élever jusqu'au théâtre l'œuvre sublime du Tartuffe ? Aussi l'auteur qui se compromet avec le public pour l'amuser ou pour

le texte. Voici quelques pistes pour l’étude du paratexte : ■ Le nom de l’auteur : complet ou abrégé, nom réel ou pseudonyme ? (Ex. Alcofribas Nasier = François Rabelais, Stendhal = Henri Beyle, etc.) ■ Le titre et le sous-titre : • composition : long ou abrégé, forme syntaxique choisie • fonction : informative (thématique ou formelle) ou incitative (Ex. Le Mur, Les horribles et épouvantables faits et prouesses du très renommé géant Pantagruel, etc.) ■ Le paratexte dans l’œuvre :

représentations qui détournent de la foi. Exemple : autodafé, faire acte de foi. Ils ont pris en main la censure en se portant garante de la conformité à l’ordre religieux et public. Molière est obligé d’introduire une issu de secours pour Orgon dans Tartuffe. Dépouillé, deus ex machina arrive un représentant du Roi qui emmène Tartuffe. Avant d’accompagner le moment de sécularisation de la société ils confisquent les pouvoirs de vérification qui appartenait autrefois aux religieux savants. Il y a souvent un

genre pictural qui assemble toute une série de symboles du monde (les fleurs, les fruits, des instruments de musique, des objets précieux) autour d’un crâne pour prouver la fragilité de l’existence et des plaisirs terrestres. Dans ce type de composition subsiste la forte influence de la culture baroque. 5. Le peintre s’est ingénié à faire alterner de vastes pans d’ombre et de lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds

genre pictural qui assemble toute une série de symboles du monde (les fleurs, les fruits, des instruments de musique, des objets précieux) autour d’un crâne pour prouver la fragilité de l’existence et des plaisirs terrestres. Dans ce type de composition subsiste la forte influence de la culture baroque. 5. Le peintre s’est ingénié à faire alterner de vastes pans d’ombre et de lumière. Le premier plan est baigné par l’ombre du corps. La lumière survient alors en irradiant le sujet, des pieds

l'obstacle resterait le même. On ne jouerait point les fâcheux, les marquis, les emprunteurs de Molière, sans révolter à la fois la haute, la moyenne, la moderne et l'antique noblesse. Ses Femmes savantes irriteraient nos féminins bureaux d'esprit. Mais quel calculateur peut évaluer la force et la longueur du levier qu'il faudrait, de nos jours, pour élever jusqu'au théâtre l'œuvre sublime du Tartuffe ? Aussi l'auteur qui se compromet avec le public pour l'amuser ou pour l'instruire, au lieu

précises (messes, solennités, événements politiques, fêtes) : la musique est fonctionnelle. D’autre part, le droit d’auteur n’existe pas : les compositeurs ne sont pas rémunérés au nombre d’exécutions de leur œuvre, mais par des mécènes pour des compositions précises à des occasions déterminées4. C’est pour ces deux raisons principales que, selon William Weber, la musique du XVIIIe siècle ne connaît que la contemporanéité5. Au tournant des XVIIIe et XIXe siècles en revanche, l’absence de mémoire de