Tartuffe Molière Composition

crachant une fumée noire, les énormes locomotives entassées, le ciel rougeoyant, l’astre dans le ciel semblable à une lune très proche ; – dans les matières : le feu, la fumée, le métal et la rouille, l’acide (texte) ; – dans les couleurs et la composition : les dominantes de noir et de rouge, une énorme masse métallique sombre, vaguement bleutée au premier plan, l’arrière-plan rouge, la masse écrasante de la « lune » dans l’angle gauche, les nombreux angles aigus dans les formes (les constructions

Hernani de Victor Hugo et Desdémone dans Othello de Vigny. À soixante ans, elle joue encore dans Mademoiselle de Belle-Isle de Dumas père. Supplantée par Marie Dorval, elle donne sa représentation d’adieu à la Comédie-Française, en 1844, dans Tartuffe de Molière. © Eyrolles Pratique Pour aller plus loin Ambrière Francis, Mademoiselle Mars et Marie Dorval, au théâtre et dans la vie, Paris, Seuil, 1992. 161 Giuditta Pasta Cantatrice italienne (1798-1865) 162 © Eyrolles Pratique 200 femmes de l’histoire

Hernani de Victor Hugo et Desdémone dans Othello de Vigny. À soixante ans, elle joue encore dans Mademoiselle de Belle-Isle de Dumas père. Supplantée par Marie Dorval, elle donne sa représentation d’adieu à la Comédie-Française, en 1844, dans Tartuffe de Molière. Femmes de création Pour aller plus loin © Eyrolles Pratique Ambrière Francis, Mademoiselle Mars et Marie Dorval, au théâtre et dans la vie, Paris, Seuil, 1992. 161 Giuditta Pasta Cantatrice italienne (1798-1865) Fille de

œuvre que je vous dédie, et qui, selon certaines personnes, serait un acte de courage autant qu'une histoire pleine de vérité. Les journalistes n'eussentils donc pas appartenu, comme les marquis, les financiers, les médecins et les procureurs, à Molière et à son Théâtre ? Pourquoi donc la Comédie Humaine, qui castigat ridendo mores , excepterait-elle une puissance, quand la Presse parisienne n'en excepte aucune ? Je suis heureux, monsieur, de pouvoir me dire ainsi Votre sincère admirateur et ami

sa gorge comme sa figure, et, si elle l’a blanche et bien formée, j’y prendrai plaisir. – Mais je ne tâterai pas si la robe 2 d’Elmire est moelleuse, et je ne la pousserai pas saintement sur le bord de la table, comme faisait ce pauvre homme de Tartuffe. Cette grande affectation de morale qui règne maintenant serait fort risible, si elle n’était fort ennuyeuse. – Chaque feuilleton devient une chaire ; chaque journaliste, un prédicateur ; il n’y manque que la tonsure et le petit collet. Le temps

regarderai sa gorge comme sa figure, et, si elle l’a blanche et bien formée, j’y prendrai plaisir. – Mais je ne tâterai pas si la robe d’Elmire est moelleuse, et je ne la pousserai pas saintement sur le bord de la table, comme faisait ce pauvre homme de Tartuffe. Cette grande affectation de morale qui règne maintenant serait fort risible, si elle n’était fort ennuyeuse. – Chaque feuilleton devient une chaire ; chaque journaliste, un prédicateur ; il n’y manque que la tonsure et le petit collet. Le temps

celui-ci. Les assimiler l'un à l'autre, comme le font quelques critiques imbéciles, c'est assimiler Shakespeare à Falstaff, c'est le rendre responsable du crime de Macbeth, c'est accuser Sophocle d'inceste à cause d’OEdipe roi c'est identifier Molière à Tartuffe ».[128][128] Cette revendication de littérarité peut encore être perçue, dans Voyage au bout de la nuit à travers l'exploitation des sous-genres qui, eux aussi, renvoient à une expérience de lecture et à une tradition littéraire

celui-ci. Les assimiler l'un à l'autre, comme le font quelques critiques imbéciles, c'est assimiler Shakespeare à Falstaff, c'est le rendre responsable du crime de Macbeth, c'est accuser Sophocle d'inceste à cause d’OEdipe roi c'est identifier Molière à Tartuffe ».[128] Cette revendication de littérarité peut encore être perçue, dans Voyage au bout de la nuit à travers l'exploitation des sous-genres qui, eux aussi, renvoient à une expérience de lecture et à une tradition littéraire. Le récit de voyage

le prince de Guermantes, qui était devenu veuf et appauvri, ayant épousé la riche Mme Verdurin (III, page 955), ce qui lui permit de se faire construire un magnifique hôtel avenue du Bois, il regretta les changements amenés par le temps dans la composition du « monde ». Cependant, se souvenant des erreurs que, « à peine parvenu », il avait dû commettre à ses débuts dans le « monde », il s’enorgueillissait de faire maintenant « la figure d’homme élégant non titré ». Il reste que, lui qui voulait à

est plus proche de la réalité (même si certains portraits sont parfois idéalisés), les sentiments sont exprimés, les attitudes et les gestes sont naturels. Le spectateur semble parfois associé aux scènes représentées, par un jeu habile dans la composition (les regards ou les gestes qui « l’introduisent » auprès du sujet). De la Vierge médiévale… La Vierge et l’Enfant en majesté entourés de six anges, tableau peint par Cimabue vers 1280, 4,27 x 2,80 m. Paris, musée du Louvre. … à la Madone de la Renaissance