Texte Moderato Cantabile

Gibraltar 1953 Les Petits Chevaux de Tarquinia 1954 Des journées entières dans les arbres 1955 Première pièce de théâtre : Le Square 1957 Se sépare de D. Mascolo. Première expérience journalistique à France-Observateur 1958 Moderato Cantabile. Lutte depuis 1955 contre la poursuite de la guerre d’Algérie, puis contre le pouvoir gaulliste. 1959 Scénario de Hiroshima mon amour pour Alain Resnais. 1960 Entre au jury du prix Médicis, dont elle démissionne quelques années après

le texte ne possède plus forcément une cohérence logique, le personnage est moins caractérisé. C’est de l’écriture du roman dont ces œuvres parlent ; ils ne possèdent pas une intrigue romanesque traditionnelle. Ex : Sarraute, Le planétarium (1959) ; Butor, La Modification (1957), M. Duras, Moderato cantabile (1958). FICHE BILAN SUR LE ROMAN 5/6 intrigue romanesque traditionnelle. Ex : Sarraute, Le planétarium (1959) ; Butor, La Modification (1957), M. Duras, Moderato cantabile (1958)

pures lettres : l’anonymat est poussé jusqu’à ses limites (exemple dans L’année dernière à Marienbad X et dans Le procès de Kafka K .).Anonymes, pronoms personnels chez Sarraute. Quand un personnage a un prénom il est banal ; ex :Chauvin dans Modérato Cantabile. 4) Les limites de l’analyse psychologique Influence de la linguistique et du structuralisme. 5) Faut-il évacuer le personnage ? Déplacement du centre d’intérêt. Il est difficile pour le lecteur de s’identifier au personnage. L’aventure

particulière avec la déstructuration des phrases, des personnages, de l'action et du temps, et ses thèmes comme l'attente, l'amour, la sensualité féminine ou l'alcool. Par exemple Le Marin de Gibraltar (1952), Les Petits Chevaux de Tarquinia (1953), Moderato Cantabile (1958), Le Ravissement de Lol V. Stein (1964) ou Le Vice-consul (1966). Elle rencontre un immense succès public avec L'Amant, Prix Goncourt en 1984, autofiction sur les expériences sexuelles de son adolescence dans l'Indochine des années trente

siècle : le Nouveau roman Les Gommes d’Alain Robbe-Grillet Tropismes de Nathalie Sarraute Moderato cantabile de Marguerite Duras Les auteurs du Nouveau roman radicalisent encore cette déconstruction du personnage qui perd parfois son identité. Le lecteur n’a aucun portrait moral ou physique des personnages, il doit alors se construire sa propre image des personnages à partir des indices donnés dans le texte ; gestes, paroles. Le XXe siècle : l’explosion du roman populaire Les romans policiers

MODERATO CANTABILE Chapitre 7 Introduction : Dernier volet de la quatrième journée (la plus longue : vendre = chap. 5-6-7). Avant dernier chapitre qui représente l’apogée de l’histoire entre Anne et Chauvin avant le dénouement du chapitre 8. Ce chapitre qui raconte un dîner mondain chez Anne représente une infraction caractérisée de tout ce qui précède aussi bien sur le plan de l’histoire que sur le plan narratif. I/ L’histoire d’une transgression 1) Une histoire

Louis-ferdinand Céline XXe. -Les liaisons dangereuses : Choderlos de Laclos XVIIIe. d- Narration et personnages : analespe : fig de style, retour en arrière d'un action qui appartient au passé. (flashback) incipit : désigne les premiers mots d'un texte et excipit : les dernières lignes d'une œuvre. Monologue intérieur : procédé de narration a pour particularité de suivre les pensées d'un personnage. Ellipse : accélération du récit qui passe sous silence une période de temps c'est-à-dire à ne pas

SEQUENCE 2 « Demandez les nouvelles ! » Lire/écrire des textes complexes. Objectifs : Découvrir des récits différents( nouvelles - texte intégral) Reconnaître et pratiquer l’implicite : le texte « piégé ». Etudier des récits complexes (lecture) Ecrire des récits complexes : changer de point de vue Mieux cerner le problème du narrateur, du point de vue. Reconnaître et utiliser les jeux avec le temps de la narration. Grammaire : savoir utiliser les temps du récit. Conjugaison : imparfait, passé

Le sens n'est plus alors tributaire du sujet du discours, mais l'est aussi par le(s) interlocuteur(s). Le non-dit plaide pour un sens en construction dans le discours.     Quant au texte littéraire, il est à mi-chemin entre parole et silence. Ni entièrement parole, ni définitivement silence. L'écart qu'un texte dit littéraire peut imposer n'étant pas essentiellement ni toujours significatif, puisque les littéraires puisent dans un lexique établi, la littérature est, dans les meilleurs des cas

repérage des marques de personne, déterminez la position du narrateur dans les extraits suivants : Texte 1 « J'ai couru pour ne pas manquer le départ. Cette hâte, cette course, c'est à cause de tout cela sans doute, ajouté aux cahots, à l'odeur d'essence, à la réverbération de la route et du ciel, que je me suis assoupi. J'ai dormi pendant presque tout le trajet. » Albert Camus, L'Étranger, 1942. Texte 2 « Jacques commença l'histoire de ses amours. C'était l'après-dîner. Il faisait un temps lourd