Texte Troué Metteur En Scene

Le postmodernisme Tendances postmodernistes • existentialisme (1940-1950); • le nouveau roman (N. Sarraute, M. Duras, Alain Robbe-Grillet, M. Butor); • tendance mythologico-historique dans le roman (M. Tournier, M. Yourcenar, R. Merle). Le texte se présente par une fracture compréhensible. • OULIPO (Ouvroir de Littérature Potentiel) - tendance dans la littérature contemporaine (Queneau, Pérec). Ils considèrent qu'on doit imposer quelques contraintes formelles devant la littérature. Disparition

Amérique du nord, aux antipodes de la ville chaos, il y a la ville musée ou ville mémorial. Un symptôme de désir de ville comme elle a été jusqu’à présent, la nostalgie d’une ville d’hier, avec ses cohérences culturels et sociales. Il s’agit de mettre en scène spatialement et de façon monumental la mémoire urbaine, l’histoire, selon des politiques patrimoniale et identitaire à travers la mise en valeur de ses bâtiments avec souvent des architectures antérieurs. Il s’agit de promouvoir dans ses différentes

lui ? 10. Observez le tableau d’Anicet Charles Gabriel Lemonnier : où se trouve Madame Geoffrin ? Comment ce personnage est-il mis en valeur ? Que nous révèle ce tableau sur les Salons ? 11. Effectuez une recherche sur l’Affaire Dreyfus. Pourquoi le texte de Zola est-il désigné sous le titre « J’Accuse » ? 12. Classez les œuvres de Jean-Paul Sartre selon les genres auxquels elles appartiennent (philosophie, roman, théâtre). Quel genre vous paraît le plus efficace pour défendre un point de vue ? 13.

................................... 2 : Le récit (2) : narrateur et point de vue .................................................. 3 : Le roman : présence des personnages ................................................. 4 : Le théâtre : du texte à la scène ............................................................ 5 : Du théâtre au cinéma .......................................................................... 6 : L’argumentation : exprimer une opinion .....................................

Perso : Origines de la lit. Occidentale : Illiade et Odyssée ( exploits de la guerre de Troie : 1200 avant JC). Aucune connaissance de l’auteur : c’est la question homérique du XVIII Après une longue période de transmission orale, fixation du texte à Athènes au 6ème avant JC. Dans les textes homériques : coexistence de formes appartenant à des époques différentes mais surtout à des dialectes différents ; la langue homérique est une langue composite, jamais parlée ; c’est un objet littéraire

de redonner un peu de chair à ces maigres squelettes décharnés : c’est de retourner au plus vite aux textes. 2 PREMIÈRE PARTIE COMMENTAIRES COMPOSÉS (durée de l’épreuve : 4 heures) Rappel de quelques principes généraux : L’explication de texte demeure le passage obligé vers le commentaire, et ce dernier ne diffère de l’explication que par la façon de rassembler et de présenter les résultats : la même démarche empirique s’impose, la même attention au détail, le même souci de s’appuyer sur

en investissant les déterminants sensibles de ce que peut être le point de vue du peintre, nombre d’analyses menées par Deleuze au sujet du cinéma sont écrites du point de vue de la relation entre le film et son spectateur. Le cinéaste, comme metteur en scène, n’est peut-être bien que le premier spectateur de son film. Aussi, la donnée première, c’est l’image projetée, et dans la projection, la perception est tout à la fois active et passive, elle est l’acte d’un sujet qui se tient à distance, en

détails l’atmosphère d’un moment  : on peut le rapprocher du texte de Zola (p.  110 ES/S et Techno / p.  112 L/ES/S), où est représentée, dans tout son réalisme, une scène de repas. Le Nouveau Roman, dont les fondements sont posés dans le recueil d’essais de Nathalie Sarraute L’Ère du soupçon, trouve son illustration dans les chapitres consacrés au roman  : dans la séquence 1, « La construction du personnage : l’entrée en scène du héros  du XVIIe siècle à nos jours », le passage de La Modification

ses aventures, son évolution aident-elles le lecteur à se construire ? » met en évidence le rôle joué par la littérature comme médiation avec le monde réel. Quels que soient les sujets abordés, la littérature et les personnages qu’elle met en scène s’adresse au lecteur avec les codes de la vraisemblance mais non de la vérité. À la fois filtres et passeurs, les personnages littéraires, leurs aventures et leurs émotions permettent au lecteur de s’identifier, de mettre à distance, d’éprouver sympathie

/ Chion. - Paris : Cahiers du cinéma : Cinémathèque française (La). Résumé : Analyse du lien entre le son et le cinéma découpée principalement en deux parties : "La musique au cinéma" et "La mise en scène du son". Cote: SEMI.SO.001, Maison de l'Image (9, bd de Provence - 07200 AUBENAS). La Toile trouée / Chion. - Paris : Cahiers du cinéma, 1988. Résumé : Exploration du cinéma comme art sonore, symphonie audio-visuelle, s'opposant à la conception classique qui fait du cinéma un art purement visuel