Théâtre de boulevard

Immeuble du boulevard de Port-Royal où vécut la famille Claudel de 1886 à 1892Paul Claudel est le fils de Louis-Prosper Claudel, un haut-fonctionnaire de province, et de Louise Athénaïse Cerveaux. Il est frère cadet de Louise Claudel et de la sculptrice Camille Claudel, grandit à Villeneuve-sur-Fère. En 1882, il arrive, avec sa mère et ses sœurs, à Paris, au 135bis, boulevard du Montparnasse de 1882 à 1886 puis au 31, boulevard de Port-Royal de 1886 à 1892[1]. Il fait ses études au lycée Louis-Le-Grand

Du théâtre romantique au vaudeville : Fin XIX°, déclin relatif du romantisme. Le naturalisme prend forme avec Zola (les Rougons Macquart paraissent en 1870 : c’est l’objectivité de l’observation qui est prônée, à travers la description des personnages et de la société. Cette conception est élaborée contre le romantisme, soit contre les valeurs idéalistes comme l’honneur, l’amour absolu, la pureté… En 1887, André Antoine crée le Théâtre Libre : théâtre privé et innovateur inspiré du naturalisme

disparues.Le vaudeville est une comédie de boulevard, un théâtre utilisant des moyens classiques de la comédie tels que des quiproquos, des jeux de mots mais encore de l’ironie.Nous retrouvons souvent le terme d’adultère dans ce genre de comédie, adultère est la trilogie du mari , de la femme et de l’amant qui est le fait pour un époux ou une épouse de violer son serment de fidélité.À présent nous avons vous présenter quelques dramaturges qui ont donc écrit du théâtre de vaudeville.Tout d’abord il y a Alfred

Français. Par le décret du 6 janvier 1864, l’Empire instaure la « liberté des théâtres », mettant fin à tout contrôle administratif (hormis la censure) sur les spectacles. C’est certainement la décision politique la plus importante de tout le XIXe siècle en matière théâtrale. A côté de cette mesure d’une importance exceptionnelle, le régime impérial multiplie les initiatives : destruction des théâtres populaires du « Boulevard du Crime », réforme des scènes officielles, construction de nouvelles salles

-l’effet d’attente : la vision du cadavre de Nana est retardée par les conversations superficielles de ses compagnes avant de surgir brusquement. Il y a toute une théâtralisation avec l'ouverture des rideaux et l'utilisation de la lumière ; coup de théâtre souligné par l'adverbe « brusquement » et l'emploi de passés simples: « Elle tira un rideau devant la fenêtre...Une lumière vive éclaira brusquement le visage de la morte. Ce fut une horreur. ». Les bruits qui arrivent en écho de la rue « A Berlin

entre 1921 (publication de La fille aux yeux sombres) et 1957 (feuilleton dans Elle), que Marcel PAGNOL n'a pas écrit de roman. Dans les années 1920, il s'oriente plutôt vers le théâtre. La première pièce de Marcel PAGNOL est un collaboration avec son ami, Paul NIVOIX. Les jeunes gens savent que le théâtre peut apporter : reconnaissance littéraire, succès et argent. 1923 : Tonton, ou Joseph veut rester pur Malheureusement Marseille, où la pièce est jouée, n'est pas Paris ; mais

l’époque d’une vie ag réable et pleine de charme. TEXTE 2 Et on s’amuse... ! À la fin du siècle, les salles de divertissement prolifèrent à Paris : cafés concerts, cabarets, bals, théâtres, salles de cinéma et cirques. La plupart des cabarets sont concentrés sur Montmartre, Pigalle et sur le boulevard Clichy. Certains de ces lieux exis tent encore aujourd’hui. Parmi les plus célèbres on peut citer « Le Moulin Rouge » et « Le Chat Noir ». Les distractions sont nombreuses à la capitale

Une pièce de théâtre est une œuvre destinée à être jouée durant une représentation théâtrale, la plupart du temps écrite selon des règles de la littérature dramatique. Dans ce but, le texte est essentiellement constitué de dialogues entre les personnages, ainsi que, le cas échéant, d'indications concernant la mise en scène, les didascalies : décor, localisation géographique, ambiance lumineuse et sonore, gestuelle des personnages (avec des cas limites puisque certaines pièces sont composées sans

espace urbain. Le regard et la situation de l'observateur deviennent des éléments essentiels de la technique narrative. Bel-Ami confirme le nouveau statut littéraire de Paris comme personnage principal des romans de l'époque. Ici, c'est le Paris des boulevards et de la finance qui fournit l'espace et le trame du récit. Les lieux mentionnés se sont pas neutres mais définissent d'emblée une certaine population et certains types de comportements sociaux. A la lecture de Bel Ami, l’auteur invite le lecteur

vendeuse aux grands magasins Le Printemps du boulevard Haussmann à Paris. En 1885, elle suit des cours d'art dramatique. Elle se révèle « timide à la ville et audacieuse à la scène », comme elle le rapporte elle-même. Elle fait ses premiers pas au Théâtre des Bouffes du Nord, puis passe au Théâtre de Cluny. Fin 1885, Yvette Guilbert rencontre Charles Zidler, directeur de l'Hippodrome et créateur du cabaret parisien Moulin rouge. En 1887, elle entre au Théâtre des Nouveautés, où elle a notamment un