Théâtre de la Toison d'Or

humain, au lieu d’un enchaînement d’évènements .  Modernité de la pièce ? Décor pauvre, en second plan : un seul arbre, lieu improbable, temps flou : absence de cadre spatio-temporel. C’est le nouveau théâtre d’après-guerre . Absence d’actions. Déconstruction des genres théâtraux. Réflexion sur la condition humaine ? La pièce représente l’attente de la mort : les personnages

se disait confusément tout cela en mettant son pas dans le pas de cette femme, qui marchait le long du boulevard, sinueusement, le coupait comme une faux, plus fière que la reine de Saba du Tintoret lui-même, dans sa robe de satin safran, aux tons d’or, – cette couleur aimée des jeunes Romaines, – et dont elle faisait, en marchant, miroiter et crier les plis glacés et luisants, comme un appel aux armes ! Exagérément cambrée, comme il est rare de l’être en France, elle s’étreignait dans un magnifique

ressentir les baigneurs lorsqu'ils viennent, au mois d'août, respirer l'air d'Obock-les-Bains. Une cahute indigène, peut-être même un poste de douaniers, signale le débarcadère. Le long d'un chemin de fer Decauville réservé au transport de la poudre d'or et des dents d'éléphant, blanchit un sentier tracé dans le sable. C'est la grand-route de la factorerie. Nous laissons sur la gauche les palétuviers aperçus du bout de la lorgnette, et atteignons la falaise. A ses pieds s'élèvent des tamaris arborescents

Tressignies se disait confusément tout cela en mettant son pas dans le pas de cette femme, qui marchait le long du boulevard, sinueusement, le coupait comme une faux, plus fière que la reine de Saba du Tintoret lui-même, dans sa robe de satin safran, aux tons d’or, – cette couleur aimée des jeunes Romaines, – et dont elle faisait, en marchant, miroiter et crier les plis glacés et luisants, comme un appel aux armes ! Exagérément cambrée, comme il est rare de l’être en France, elle s’étreignait dans un magnifique

déserts Qu’un tel enfantement de fureur et de tresses : Leurs fonds passionnés brillent de sécheresse Si loin que je m’avance et m’altère pour voir De mes enfers pensifs les confins sans espoir… Je sais… Ma lassitude est parfois un théâtre. 70 L’esprit n’est pas si pur que jamais idolâtre Sa fougue solitaire aux élans de flambeau Ne fasse fuir les murs de son propre tombeau. Tout peut naître ici-bas d’une attente infinie. L’ombre même le cède à certaine agonie,

quelque chose qui ne s’effacerait pas » (Flaubert, 1967 : 91). On dit que la maison bourgeoise est pleine et fermée sur elle-même comme un uf. La valeur n’y est pas seulement d’appropriation mais d’intimité aussi. Il ne suffit pas d’implanter un théâtre d’objets, mais lui conférer aussi une atmosphère d’intimité. L’analyse que Jean Baudrillard nous donne des effets d’intimité des miroirs et des pendules semble intéressante. Il faut la citer 170 Les fonctions des objets chez Flaubert parce que

cause d’elle! Un sifflet qu’elle s’attribue — par ma faute (comprenez bien!) Et vous demanderez ce qu’on fait quand on tient la foudre!… Oh! tenez, mes amis! j’ai eu un moment l’idée d’être vrai, d’être grand, de me faire immortel enfin, sur votre théâtre de planches et de toiles, et dans votre comédie d’oripeaux! Au lieu de répondre à l’insulte par une insulte, qui m’a poëte* < poète poëtes* < poètes — 18 — A ALEXANDRE DUMAS. XIII valu le châtiment dont je souffre encore, au lieu de provoquer

Fête-Dieu, à la gloire de ~l'Eucharistie. Le genre, créé par ~Gil Vicente à la fin du ~xve siècle, est l'aboutissement baroque de la tradition des Mystères. Il est illustré par Calder~ôn, Lope de Vega, etc. Ce sont les mêmes auteurs qui, au Siècle d'Or, écrivent ~comedias et ~autos-sacramentales. Très populaire, le genre sera vivace en Espagne ~jusqu'au ~xix, siècle. ~> ~Comedia, mystère 23 Avant-texte. Terme introduit en 1972 par Jean ~Bellemin-Noël dans Le Texte et l'Avant-Texte

animaux qui n’existent que par reflet et imitation. Et l’animalisation aboutit à a une réification (chosification) : « des ressors » L23 Ils sont les ressors d’une mécanique bien huilée, mécanique qui est celle d’un décor d’opéra. 3) La cour comme théâtre de la comédie du pouvoir 1°  LE ROI 2° LE CERF

tout le théâtre, est masquée par d’immenses rideaux qui tombent du haut en bas de la cloison vitrée. Une table, un fauteuil, et ce qu’il faut pour écrire. Don Salluste entre par la petite porte de gauche, suivi de Ruy Blas et de Gudiel, qui porte une cassette et divers paquets qu’on dirait disposés pour un voyage. Don Salluste est vêtu de velours noir, costume de cour du temps de Charles II. La toison d’or au cou. Par-dessus l’habillement noir, un riche manteau de velours vert clair, brodé d’or et doublé