Theodore Kaczynski

Girodet-Trioson, François Gérard et Antoine Gros, qui s'inspirent également des événements contemporains. Si Gros, dans une série de tableaux à la gloire de Napoléon, redonne la couleur à travers la théâtralisation des champs de bataille, c'est avec Théodore Géricault que la vision romantique de la guerre, de la mort et de la folie prend les couleurs de la réalité la plus atroce (Cuirassier blessé quittant le champ de bataille, 1814, Musée du Louvre, Paris). Le Radeau de la Méduse (1819, Musée du Louvre)

Baudelaire doit être considéré comme le véritable précurseur du mouvement actuel ; M. Stéphane Mallarmé le lotit du sens du mystère et de l'ineffable ; M. Paul Verlaine brisa en son honneur les cruelles entraves du vers que les doigts prestigieux de M. Théodore de Banville avaient assoupli auparavant. Cependant le Suprême enchantement n'est pas encore consommé : un labeur opiniâtre et jaloux sollicite les nouveaux venus. *** Ennemie de l'enseignement, la déclamation, la fausse sensibilité, la

Théodore Géricault, né le 26 septembre 1791 à Rouen et mort le 26 janvier 1824 à Paris, est un peintre et sculpteur français. Incarnation de l’artiste romantique, sa vie courte et tourmentée a donné naissance à de nombreux mythes. En 1819, un nouveau Salon s’ouvre au Louvre. Géricault veut réaliser une œuvre immense, spectaculaire. Cherchant son inspiration dans les journaux, il y découvre l’« affaire de la Méduse », catastrophe maritime peu glorieuse que la monarchie restaurée avait tenté d’étouffer

latin, en 1868. H se révèle être un élève doué, et remporte le premier prix du concours de composition latine. Ces premiers poèmes figureront dans I'« Etrennes des Orphelins». En 1870, par l'intermédiaire de Georges Izambard, il envoie ses poèmes à Théodore de Banville afin que ceux-ci soient publiés dans le « Parnasse Contemporain ». Malheureusement, il devra faire face à un refus. H écrit son recueil « Cahier de Douai » suite à sa fugue vers cette ville. Ensuite, en 1871, il écrit deux «Lettres du

des saisons Le printemps : « Mai »de Guillaume Apollinaire « Le printemps » de Théodore de Banville « Premier sourire du printemps » de Théophile Gautier L'été : « l'été » de Théodore de Banville L'automne : « Automne » de Guillaume Apollinaire « L'automne » de Théodore de Banville « Ce que disent les hirondelles » de Théophile Gautier L'hiver : « L'hiver » de Agrippa d'Aubigné « L'hiver » de Théodore de Banville « Fantaisies d'hiver » de Théophile Gautier Les textes qui vont être

la rêverie, le mystère et le fantastique. * Œuvres romantiques * Rousseau : Confessions (1782) * Chateaubriand : Atala (1801) * Lamartine : Le Lac (1820) * Hugo : Les Contemplations (1856) * Peintres romantiques : * Théodore Géricault : Le Radeau de la Méduse (1819) * Eugène Delacroix : La Barque de Dante (1822), Les Massacres de Scio (1824), La Mort de Sardanapale (1827), La liberté guidant le peuple (1830). * On peut dire que le drame romantique va à l’encontre

délices ! je sens Se poser sur mon front morose Les longs baisers rafraîchissants ! Ici tout est couleur de rose. Que de trésors éblouissants Et dignes d'une apothéose ! Fleurs splendides, boutons naissants, Ici tout est couleur de rose. Théodore de BANVILLE (1823-1891) Tu Es Tout Tel un phénix, tu dégages une aura de bonheur, Où que tu sois, quoi que tu fasses, tu es présent en moi, Lorsque tu déploies tes ailes et m'éclaire de tes couleurs, J'éprouve une joie sans pareil quand

 Recherche du terme juste, proche de la perfection  Image du sculpteur récurrente pour montrer la résistance de la matière poétique. Auteurs et Artistes représentatifs        Théophile Gautier Leconte de Lisle Théodore de Banville José Maria de Hérédia Sully Prudhomme Villiers de L’Isle Adam Gautier Préface de Mademoiselle de Maupin (1835) : « Il n'y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien ; tout ce qui est utile est laid » Manifestes 

monde Le matériau du poète est multiple. Le poète est un artiste qui travaille avec les mots d'abord, mais aussi avec sa sensibilité, sa perception du monde, et la connaissance qu'il en a. Théodore de Banville parle du poète comme d'un « penseur et ouvrier », insistant ainsi sur le lien essentiel qui existe entre la part intellectuelle et la part « manuelle » du travail du poète. Quelle est la nature de ce lien ? En quoi le travail sur les mots ouvre-t-il une voie d'approche nouvelle du monde

où nous allassions, Valade, Mérat, Silvestre, quelques autres Parnassiens [et] moi, ni par conséquent Rimbaud avec nous, mais bien un dîner mensuel des Vilains Bonshommes [note illisible], fondé avant la guerre et qu'avaient honoré quelquefois Théodore de Banville et, de la part de Sainte-Beuve, le secrétaire de celui-ci, M. Jules Troubat. Au moment dont il est question, fin 1871, nos «assises» se tenaient au premier étage d'un marchand de vins établi au coin de la rue Bonaparte et de la place