Therese Raquin Monologue Interieure

Gérard, est prêt à chaque instant à abandonner la réalité pour fuir dans ses rêves ; Alexandre est possédé par un furieux appétit de vivre, de conquérir, de consommer ; Nerval est une âme chancelante, rongée par le doute, tournée vers sa mélodie intérieure. Dumas est un séducteur pressé, qu’il parte à la conquête d’une femme ou à celle de ses lecteurs, jouant de sa gaieté, de sa fougue, de sa générosité, trop passionné par les fins pour attacher du prix à la finesse des moyens. Les mots qui reviennent

DE LECTURE I- Un personnage itinéraire Comme de nombreux personnages évoqués dans le roman et qui contribuent, chacun à sa manière, à l’instruction de Sidi Mohammed, Si El Arafi exerce une étrange influence sur le héros. Son éloquence, sa paix intérieure et sa cécité qui passe presque inaperçue, forcent l’admiration du jeune garçon. En sa présence, ce dernier oublie le monde des adultes caractérisé par la violence des propos, la violence physique, la tromperie et l’hypocrisie. Il se croit parler

ᕢ À qui Zola compare-t-il le romancier naturaliste ? Pourquoi ? Texte n°1 Dans Thérèse Raquin, j’ai voulu étudier des tempéraments et non des caractères. Là est le livre entier. J’ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entraînés à chaque acte de leur vie par les fatalités de leur chair. […] Émile Zola (1840-1902), préface de Thérèse Raquin (1867) CNED SECONDE – FRANÇAIS 21 SÉQUENCE 1 Texte n°2 Je veux expliquer

Certaines en meurent. Marguerite Duras, L'Amant.(1984) 79 4. Lisez attentivement l’extrait suivant et répondez aux questions qui l’accompagnent. Extrait : Il se débarrassa de son chapeau et s’installa dans la boutique. Madame Raquin courut à ses casseroles, Thérèse, qui n’avait pas encore prononcé une parole, regardait le nouveau venu. Elle n’avait jamais vu un homme. Laurent, grand, fort, le visage frais, l’étonnait. Elle contemplait avec une sorte d’admiration son front bas, planté d’une

Le Père Goriot, Eugénie Grandet, Le Cousin Pons, Le Lys dans la vallée, Illusions perdues, La Femme de trente ans. – Gustave Flaubert, Madame Bovary, L’Éducation sentimentale, Trois contes. – Mérimée, Mateo Falcone, Tamango. – Émile Zola, Thérèse Raquin, L’Assommoir, Nana, Germinal, Au Bonheur des Dames. – Jules et Edmond de Goncourt, Germinie Lacerteux. – Guy de Maupassant, Boule de suif et autres nouvelles, Bel-Ami, Une vie, Pierre et Jean. Et aussi ces romans et nouvelles, romantiques

ou au cinéma. Mais le tempo du roman est très lent pour une action en définitive très courte, qui ne dure que cinq mois, du fait que le volume moyen des lettres est important, car les personnages veulent exprimer le plus possible de leur vie intérieure réelle ou simulée, qu’ils s’appliquent à la description des divers états par lesquels ils passent, mettent un grand soin à noter les aspects progressifs d’une pensée instable, sans cesse à la poursuite de celle d’autrui, et qu’au moment où elles

constitue pour les villageois une forme de catharsis au sens théâtral du terme; en effet une des fonctions selon Aristote du théâtre grec est de purger les spectateur de ses émotions violentes : dans le texte les villageois expulsent leur violence intérieure et leur cruauté en participant à la battue: mais c’est Langlois qui abat le loup en délivrant la communauté de cet acte sanguinaire. Le divertissement de la traque détourne les villageois de leur condition d’homme mortelle et ennuyeuse. Pour Langlois

565). Ce comparant pathologique (cf. infra) succède depuis le tout début du roman à la déchéance (ruine, vieillesse) et la vacuité (désert, ennui). Le paysage naturel s'avère donc en harmonie avec la forteresse, dont par ailleurs l'humidité intérieure est péjorative – contrairement à celle extérieure du premier temps du voyage –, comme si elle provenait de la lagune et de la mer à proximité, prémonitoires des dangers dont elles sont lourdes : "je respirais cette odeur froide de cave

la poésie de Racine, toujours noble, équilibrée, variée, représente la perfection du style classique. C’est un style juste, et tout à la fois imagé et musical : il est clair et vivant dans les dialogues ; solide dans les raisonnements et dans les monologues ; évocateur dans les récits, où Racine sait, en quelque vers, donner une description colorée et tragique (par exemple, la destruction de la ville de Troie dans Andromaque III-8 ; le songe d’Athalie, Athalie II-5) ; c’est un style surtout musical

poursuivre toute atteinte à ses droits de propriété intellectuelle devant les juridictions civiles ou pénales. ISBN 978-2-7540-0061-1 Dépôt légal : 3e trimestre 2005 ISBN numérique : 9782754022927 Production : Emmanuelle Clément Illustrations intérieures : Marc Chalvin Mise en page : KN Conception Éditions First 60, rue Mazarine 75006 Paris – France e-mail : firstinfo@efirst.com Site internet : www.pourlesnuls.fr La Littérature française pour les Nuls Sommaire Page de titre Page de Copyright