Thérése Raquin Sens Titre

l'auteur . Il y a un champs lexical pré dominant , celui de la vue qui est dispersé tout au long du texte " les yeux fixés" , " revit distinctement" , "contemplait" , "il le vit" . Il faut rappeler que Quasimodo souffre de surdité , et que la vue est le sens utilisé par le sonneur de cloche . Nous avons un contraste l.39 : " n'entendit pas ce rire mais il le vit" . Le point de vue qui va être utilisé est un point de vue interne qui est celui de Quasimodo ce qui donne de l'intensité à la scène dans la mesure

- La Chartreuse de Parme : Fabrice arrive sur le champ de bataille quand tout est fini. Rêves qui s’évanouissent et illusions qui s’estompent. - Le rouge et le Noir (paru en 1830) : Julien Sorel cache sous sa paillasse le portrait de l’empereur. Titre symbolique du changement de société après 1815. (Rouge = gloire, liberté ; Noir = Ordre, église, morale) 1830 - Retour de la monarchie. Restauration du pur roi, avec Charles X puis Louis XVIII, avec l’appuis de l’église. - Le 25 Février, la

portera le nom du théâtre, le titre, un résumé de la pièce, des appréciations, l'éventuelle transcription des phrases à supprimer ou références aux pages contenant les passages critiqués, une suggestion d'autorisation ou d'interdiction. La censure dépend directement des événements et de la conjoncture politique. Dans un premier temps, il s'agit de lutter contre les idées de la bourgeoise libérale, en pourchassant la moindre allusion politique. Cela va du changement de titre à la suppression de termes

Casselle, Le régime législatif, dans H.-J. Martin, R. Chartier, J.-P. Vivet (dir.), Histoire de l’édition française, III, Le temps des cerises – du Romantisme à la Belle Epoque, Paris, 1985, p. 47-55; pour la censure de l’imprimé et de la presse au sens restreint, cf. C. Bellanger et al., Histoire de la presse française, t. II (de 1815 à 1871), Paris, 1969, p. 3-9 mais aussi p. 249- 265; t. III (de 1871 à 1940), Paris, 1972, p 19-31 mais aussi p. 150-165 et 240-248, et, pour le Second Empire, cf.

réflexion humaniste sur l’homme.Résumé de GargantuaGargantua s’œuvre par un prologue qui livre une clé de lecture : derrière le comique et le burlesque, Rabelais nous invite à extraire la « substantifique moelle » de l’œuvre, c’est à dire à découvrir son sens profond. L’histoire débute par l’enfance et l’éducation du géant Gargantua : sa naissance extraordinaire, ses vêtements, son goût démesuré pour la nourriture et les boissons. Gargantua bénéficie d’abord d’une éducation traditionnelle dispensée par

Maupassant posent le même problème : le titre met l'accent sur la dimension orale et quasi folklorique ou populaire de ces histoires, inscrites, pour la plupart, dans le terroir normand. La citation : Roman : « œuvre d'imagination en prose, assez longue, qui présente et fait vivre dans un milieu des personnages donnés comme réels, fait connaître leur psychologie, leur destin, leurs aventures. » (Le Petit Robert)  Le réalisme et le naturalisme Au sens propre, le réalisme est un mouvement

Femme de 30 ans – création de Balzac. Balzac pense que la jeunesse finis à 30 ans. Elle doit être casée (colocada). C’est pas bien vu par la société, un homme qui a 30 ans et donc Balzac dit qu’à partir de 30 ans, on commence à réfléchir dans le sens. Les 30 ans s’est le début de l’égoïsme. On oublie les rêves, à partir de 30 ans c’est la déception, la réalité, fin des illusions. « Les Illusions Perdues » c’est un bon livre de Balzac. Plein moment où la bourgeoisie est très forte. On sorte

qu'une sémiologie du personnage épousera les problèmes et les limites actuelles de la sémiologie (tout court) : cette sémiologie est en effet en cours de constitution et commence seul ement à jeter les bases d'une théorie de l'agencement discursif du sens à l'intérieur des énoncés, théorie du récit ou linguistique du discours 3. Enfin, il ne faut pas oublier que cette notion de personnage : a) n'est pas une notion exclusivement « littéraire » : le problème de la littéralité de la question (fonctionnement

du mouvement.   ÉLABORER UNE FICHE DE SYNTHÈSE : DU RÉALISME AU NATURALISME BÉNAC : DICTIONNAIRE DE LA DISSERTATION • Toute forme d'art qui se refuse à idéaliser le réel et cherche au contraire à reproduire l'objet tel qu'il est. En ce sens, il n'y a pas de réalisme absolu, car la nature ne saurait jamais être reproduite qu'à travers le tempérament de l'artiste. • Spécialement : la doctrine littéraire de certains écrivains, vers 1850 Murger, Champfleury, les Goncourt et, en partie

années 1950. L'exposition organisée à la Bibliothèque Nationale pour le cinquantième anniversaire de la mort de l'écrivain, en 1952, la grande thèse de Guy Robert sur La Terre, le recueil d'hommages publié par les éditions Fasquelle, en 1953, sous le titre de Présence de Zola, l'édition par Philippe Van Tieghem, en 1954, du dossier préparatoire de Germinal (et l'inscription du roman au programme de l'agrégation), la fondation des Cahiers naturalistes en 1955, par Pierre Cogny et Jacques Emile-Zola, le