Théâtre émouvoir Convaincre

strophes 1, 3, 4 et 6), comme pour souligner la force et l’importance du discours qu’il cherche à faire passer : les exclamations constituent en effet une armature rhétorique très intense, qui donne au poème ses allures de discours. Hugo cherche à convaincre son lecteur de sa vérité, et les exclamations donnent le ton d’un plaidoyer. En effet, les phrases impératives ont une valeur oratoire (v.276-277), d’autres em- 14 Séquence 6 – FR20 © Cned – Académie en ligne phatiques mettent en relief le

remarquer que le récit est le véhicule de l’histoire. Ainsi : « On a dit que le but de 1 ‘historien était de raconter, non de prouver ; je ne sais, mais je suis certain qu ‘en histoire le meilleur genre de preuve, le plus capable de frapper et de convaincre tous les esprits, celui qui permet le moins de defiance et laisse le moins de doute, c’est la narration complète ». Dans le même sillage, J.P. Faye voyait dans la narrativité : « Cette fonction fondamentale et [...] primitive du langage qui

les blocs et les mamelons de la chaîne bifurquée faisaient saillie ou retraite. Par une particularité de ces climats où l’atmosphère, entièrement privée d’humidité, reste d’une transparence parfaite, la perspective aérienne n’existait pas pour ce théâtre de désolation ; tous les détails nets, précis, arides se dessinaient, même aux derniers plans, avec une impitoyable sécheresse, et leur éloignement ne se devinait qu’à la petitesse de leur dimension, comme si la nature cruelle n’eût voulu cacher aucune

une tragique ressemblance entre la destinée de Narcisse et celle de Pygmalion. Pygmalion est resté jusque-là sans aimer aucune femme. Mais il contemple la statue qu’il a faite et la trouve trop belle : elle est l’ou vrage de ses mains et commence à émouvoir ses sens au moment où il faut qu’il se sépare d’elle. Il inv oque Vénus et il lui semble que la prière intérieure qu’il lui adresse amollit l’ivoire et en fait une chair. Ce corps immobile est plus charmant encore d’être retenu seulement par les

faux ; ils se bornèrent à grossir un type sans responsabilité propre, qui se présentait fréquemment chez les bateliers, les voituriers, les domestiques de gentilshommes, pour en faire le type d’une nation tout entière. Ils créèrent l’Irlandais de théâtre. La combinaison des écrits de 1848 et de la famine, creva leur bulle de savon. Leur œuvre avait le brio, aussi bien que la légèreté superficielle d’une classe qui est supérieure et oisive, et dans Croker, elle offre partout une douce, une arcadienne

des essais, la liberté et l’audace générique de ses romans l’en éloignent indiscutablement. Cet auteur utilise tous les genres romanesques, sans préférence. La forme épique, celle définie par Brecht, une forme dramatique construite en apposition au théâtre occidental traditionnel, « une forme, dit-il, qui invite le spectateur non plus à s’identifier au héros, ni à s’abandonner dans l’action, mais à porter un regard critique sur un spectacle qui se présente comme étant un modèle pratique de la réalité

essais, la liberté et l’audace générique de ses romans l’en éloignent indiscutablement. Cet auteur utilise tous les genres romanesques, sans préférence. La forme épique, celle définie par Brecht, une forme dramatique construite en apposition au théâtre occidental traditionnel, « une forme, dit-il, qui invite le spectateur non plus à s’identifier au héros, ni à s’abandonner dans l’action, mais à porter un regard critique sur un spectacle qui se présente comme étant un modèle pratique de la réalité

besoin mais pas de la même manière. Ex : se déplacer : avion et train * La concurrence générique La concurrence générique désigne la concurrence entre produits susceptibles d’être payés par un même poste budgétaire. Ex : budget loisir : le théâtre et le cinéma vi. Le mix marketing Le mix marketing désigne l’ensemble des outils à disposition pour atteindre un objectif auprès d’un groupe cible, du marché-cible. i. Les « quatre P » de McCarthy : Ces 4P sont les éléments sur lesquels

nous abandonner aux forces irrationnelles, à nos instincts, à la suggestion ou à la violence ? » P 3-4 : « En opposant la volonté à l'entendement, l'esprit de finesse à l'esprit de géométrie, le cœur à la raison, et l'art de persuader à celui de convaincre, Pascal avait déjà cherché à obvier aux insuffisances de la méthode géométrique résultant de ce que l'homme, déchu, n'est plus uniquement un être de raison. » P 4 : « C'est à des fins analogues que correspondent l'opposition kantienne de la foi

de ne pas être inquiété pour ses opinions (Déclar. univ. Dr. Homme, 1949, p.6). [pic]Délit d'opinion. Délit qui consiste à propager une idée politique considérée comme pouvant porter atteinte à l'ordre public. À défaut de la raison qu'on ne peut convaincre, on cherche à soulever les passions; au délit de la loi qu'on ne peut établir, on s'efforce de substituer le délit d'opinion. Ce n'est point ainsi que procédera la défense (COURIER, Pamphlets pol., Procès, 1821, p.107). Pour opinion (vieilli).