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du descriptif et du discursif dans la présentation du personnage féminin. Vous vous attacherez ensuite à définir la nature de la relation amoureuse dans ces trois passages. Les trois textes (incipit) d’Aragon, écrits dans des contextes différents et éloignés, s’inscrivent dans un code romanesque précis, celui d’une relation amoureuse entre un homme et une femme. Le romancier y dépeint les actants en les bousculant à chaud devant les yeux des lecteurs. C’est une façon d’accrocher même les

cette publication, il se faisait un plaisir de montrer qui il était. Il se rendit ensuite à la Vie Française où Charles Forestier les envoya (lui et St Potin) glaner des informations pour un article sur la colonisation anglaise. St Potin lui parla de tous les acteurs du journal en n'oubliant pas de les critiquer. Puis il expliqua à Georges que Madeleine était la maîtresse de Vaudrec. Georges échauffé, mit fin à la conversation.   Lorsqu'il rentra écrire son second article, rien ne vint. Il se décida

quotidienne d’un des prisonniers à laquelle assiste imperturbablement une très jolie femme d’officier. Lecture Reprise de la question et annonce du plan : Ce passage relate un des faits qui a marqué durablement le narrateur par sa cruauté : la pendaison quotidienne d’un innocent pris au hasard dans la foule des prisonniers mais aussi par le contraste entre l’horreur de ce fait et la beauté de la femme qui assiste tous les jours à cette mise à mort. Nous verrons donc dans un premier temps comment le

corps si beau, Comme une étoffe vacillante,             Miroiter la peau ! Sur ta chevelure profonde             Aux âcres parfums, Mer odorante et vagabonde             Aux flots bleus et bruns, Comme un navire qui s'éveille             Au vent du matin, Mon âme rêveuse appareille             Pour un ciel lointain. Tes yeux où rien ne se révèle             De doux ni d'amer, Sont deux bijoux froids où se mêlent             L’or avec le fer. A te voir marcher en cadence,             Belle d'abandon

Réflexion sur les droits de la femme Objet d’étude n°2: La littérature d’idées du XVIème au XVIIIème siècle Problématique : Comment la littérature d’idées des siècles passés (XVIe, XVIIe ou XVIIIe siècle) peut-elle éveiller l’esprit critique du lecteur d’aujourd’hui ? A- Lectures analytiques : Œuvre intégrale : Déclaration des droits de la femme et de la citoyenne, Olympe de Gouges, 1791 • Extrait 1 « L’écriture en articles »………………………………………………………………..8 • Extrait 2 « Femme, réveille-toi ! »………………………………………………………………

Maupassant, Nouvelles
 Résumé
 1ere nouvelle : En famille Personnages : 
 -M. Alfred Caravan : petit homme gros, il est commis principal au ministère de la marine, il paraît bègue. Il habite Courbevoie (banlieue parisienne) Il achète tous les jours la feuille de sou, un journal à faubourg saint-honoré. Il a fini ses 30 ans de loyaux services et a reçu la croix de la légion d’honneur, il est très ordonné. 
-M. Chenet : grand maigre d’aspect débraillé, ancien officier de santé à bord d’un bâtiment

sujetB- La dépossession du sujetLe dernier vers renferme le poème sur lui même "malheur". ConclusionLe sonnet exprime la variété des sensations, des émotions, ressenties par le poète en proie au sentiment amoureux. L’amour l’investit, lui fait perdre tous ses repères, triomphe de sa raison. Paul Eluard Capitale de la douleur, <<La courbe de tes yeux>> Introduction     Paul Eluard, poète de la première moitié du XXème a été un des piliers du surréalisme qui s'intéresse à l'imaginaire

de trouver n’importe quel travail, il demande à Guido, un chef de chantier, s’il n’a rien pour lui. Attendri devant la triste mine du jeune homme, il l’engage pour gâcher du ciment. Ils deviennent amis. Guido lui apprend le métier et Adolf tente de lui enseigner la langue de Goethe. Mais quand Guido insiste lourdement pour l’emmener au bordel, leur relation s’achève. Puis l’auteur emporte le lecteur aux cours des Beaux-Arts, imaginant donc, qu‘Hitler a réussi l‘examen. Le voilà décontenancé devant

égarer le lecteur à propos de ses relations avec Langlois ("Je suis née vingt ans trop tôt", p. 163). Pourtant, dès que Saucisse a pris la parole, le lecteur se rapproche évidemment beaucoup plus de Langlois, d'autant qu'elle est extrêmement perspicace. Ainsi le rapport qu'elle fait d'un propos ancien de Langlois, tout à fait essentiel, et que Giono souligne (p. 158), où s'affirme une fois encore l'humanité simple des prétendus monstres : "Je ne crois pas, moi, qu'un homme puisse être différent des autres

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