Tout est fatal

naturalisteIntro:Thérèse fille d’une algérienne dont la mere est morte et n’a pas pu l’elever. Son père la rammene chez sa soeur mme raquin ou elle a grandi avec camillle son cousin et son future mari. Therese pesonnage principale du roman, se revele comme une femme fatale complexe et inquietante. Nous nous nous demanderons : “En quoi Therese est-elle un personnage naturaliste ?”Nous verrons en un premier temps l’enfance de Therese puis en un second temps les consequences d’une telle enfance.1- L’enfance de Theresea)

290) Sommaire I.L'aveu théâtral A.Par l'enchaînement des répliques (structures) B.Une scène musicale, une ' symphonie ' (Barrault) C.Un corps parlant II.L'aveu tragique A.La tragédie familiale B.La tragédie divine C.La passion fatale III.Le silence et l'aveu ( dire et ne pas dire ) A.L'aveu arraché B.Le dilemme de l'aveu Résumé de l'exposé La scène 3 du premier acte est marquée par l’entrée en scène de Phèdre. Cette entrée a largement été préparée durant les scènes

Texte : Nana ou la « Mouche d'or », Émile Zola, Nana (1880) Le roman décrit l'ascension et la chute de la courtisane Nana pendant les trois dernières années du Second Empire. Femme fatale et « mangeuse d'hommes », celle-ci les collectionne (hauts dignitaires, aristocrates, bourgeois,...) et les mène immanquablement à leur perte (faillite, suicide,...). L'extrait proposé met en scène, dans la chambre de Nana, le comte Muffat et son amante

métamorphose du jeune homme 3) Un tournant dans la vie de Des Grieux II- Le point de vue double du narrateur 1) Le discours rapporté 2) La superposition du narrateur sur le héros 3) L’ évocation de Manon, éclairée par la suite III- Une rencontre fatale 1) Des références divines confuses 2) Souffrances : langage hyperbolique 3) L’importance de l’apparence 4) Le regard ironique de l’auteur INTRO : Des Grieux raconte son histoire au marquis de Renoncour. Celui ci a déjà vu Manon lors de leur

certains procédés pour rester dans le registre de la tragédie tels : * Les personnages doivent s’exprimer avec grandeur et noblesse et être victime du destin. (la volonté de Dieu …) * Le spectateur doit admirer la vertu de ces personnages ou tout au contraire les plaindre, cela doit aussi l’amener à la réflexion sur des problèmes métaphysiques. * Les registres privilégiés sont le pathétique, le lyrique ou l’épique. * Le dénouement doit être le plus souvent malheureux, voire sanglant

quoi Nana correspond-elle au type romanesque de la « femme fatale » ? 1. Une femme-enfant narcissique. a. La femme nue au miroir. - Réécriture d’un motif très souvent exploité dans la peinture classique ou moderne (cf. Bellini, Jeune femme nue devant le miroir ; Velazquez, La Vénus au miroir ; Cézanne, Femme nue au miroir). - Se sachant observée par son amant, Nana se complaît dans une auto-contemplation méthodiquement détaillée tout au long du texte : « Nana s’était absorbée dans son ravissement

partie du 38e régiment d’artillerie à Nîmes.1 Confronté à la mort tous les jours, il écrit à Lou le 30 janvier 1915, le poème « Si je mourais là-bas2… », faisant partie du recueil Lettres à Lou (1990) , afin qu'elle ne l'oublie pas et pour lui montrer tout l'amour qu'il a pour elle s'il était amené à mourir pendant la guerre. Le texte qui suit sera une analyse littéraire sur ce poème répondant à la question suivante : Comment le texte est-il un discours de persuasion? Dans un premier temps, j’expliquerai

Les effets de la vitesse sont largement sous-estimés ! Un choc contre un obstacle fixe peut être mortel : - à partir de 65 km/h s'il est frontal - à partir de 35 km/h s'il est latéral A 90 km/h, un choc contre un obstacle fixe est toujours fatal … Comment se déroule un choc lors d’un accident ? Il est la résultante des lois de la physique et des facultés physiologiques de l’être humain. • Collision frontale : En cas de collision frontale, un véhicule en déplacement s'arrête sur une

classique conflit entre l’instinct amoureux (les passions) et les différentes formes de devoirs. Héros en proie à un dilemne cornélien : la famille et la femme aimée ? L’honneur ou l’amour ?? * Le rôle central de la passion dans un amour plus fort que tout jalousie Corneille : l’amour est une passion « chargée de faiblesse » =/ Ses chefs-d’œuvre mais = DG Pas de description extérieure des personnages ou tant que ça des lieux : AP (comme Racine) néglige l’extérieure et se préoccupe surtout des âmes

être comprise comme une obligation, celle qui nous impose d'être socialement utiles et productifs. Pourtant, affirmer que le travail, en soi, constituerait une obligation en quelque sorte « fatale » ne peut revient-il pas à le réduire à ce qu'il n'est pas essentiellement ? En effet, ce même travail peut tout aussi bien devenir le principe d'une libération de l'homme, à l'image de celle thématisée par Hegel dans sa dialectique de la maîtrise et de la servitude. Par suite, le sens de ce que travailler