Trimètre iambique

chevaliers, les hommes libres, les riches; et les applaudissements des mangeurs de noix et de pois chiches [250] ne leur vaudraient ni la faveur du public, ni la couronne. [251-274] Dans les trois genres dramatiques, le vers du dialogue est le trimètre iambique. Les vieux poètes latins, les Ennius, les Accius, l'ont alourdi, en admettant le spondée partout, même aux pieds pairs; il faut lui rendre son agilité propre en revenant aux modèles grecs : les Romains ont pu jadis louer Plaute comme un modèle

tragédie grecque, il n’y a pas d’actes, mais une alternance de parties parlées par les acteurs ou le coryphée et de parties lyriques chantées par le chœur. Les parties parlées, appelées épisodes, consistent en dialogues, écrits le plus souvent en trimètres ïambiques ; leur nombre peut varier de deux à cinq. Les chants du chœur sont appelés stasima (stasimon, chant sur place). On trouvait de nombreux chants et danses, confiés au chœur, aux acteurs ou à des solistes. La structure habituelle de la tragédie

paternité du texte puisque celui-ci a été rédigé en vers. On parle donc de Pseudo-Scymnos pour désigner l’auteur du texte et résoudre ce problème de filiation. *Pour présenter rapidement cette œuvre, on peut noter qu’elle a été composée en trimètres iambiques et qu’elle devait être présentée à Nicomède de Béthynie, un roi de l’Asie hellénistique. Les 108 premiers vers constituent une dédicace adressée à Nicomède où l’auteur expose le but de son texte : signaler les campagnes colonisatrices et les

qu’un seul, n’a pas reçu de nom jusqu’à présent. Car nous n’avons pas de terme commun pour désigner à la fois les mimes de Sophron et de Xénarque et les Dialogues socratiques, pas plus que toutes les représentations qu’on peut faire en employant les trimètres, les mètres élégiaques ou d’autres mètres de ce genre. Faute de quoi, les gens se contentent d’accoler le mot « poète » au nom du mètre et nomment les uns « poètes élégiaques », les autres « poètes épiques » ; c’est qu’ils les appellent poètes non

vers de plusieurs espèces ou d'une seule, comme on a fait jusqu'ici. Car nous n'avons point d'autre nom générique, pour désigner les mimes de Sophron ou de Xénarque, les dialogues socratiques, ou les autre imitations qui seraient écrites en vers trimètres, ou élégiaques, ou autres. Il est bien vrai que communément on applique au vers seul l'idée qu'on a de la poésie, et qu'on appelle les poètes, les uns élégiaques, les autres héroïques, comme si c'était par le vers, et non par l'imitation, qu'ils

participation du soleil et de la lumière confère au texte un caractère épique et poétique. TRANSITION : Cependant, nous ne sommes pas dans une épopée écrite en hexamètres dactyliques par Homère, mais dans une tragédie écrite par Eschyle en trimètres iambiques et en vers lyriques. La forme montre que nous sommes dans un genre différent. La grille épique n’est donc qu’une grille de lecture, et il faut nous rappeler à quel point Eschyle était un esprit religieux. Voyons donc comment nos quatre éléments

d'imitation. 2 CHAPITRE II: Différentes sortes de poésie, selon les objets imités 3 CHAPITRE III: Différentes sortes de poésie selon le manière d'imiter. 3 CHAPITRE IV: Origine de la poésie, - Divisions primitives de la poésie. Epopée; poésie ïambique (ou satirique). - Origine de la tragédie et de la comédie. - Premiers progrès de la tragédie. 4 CHAPITRE V: Définition de la comédie; ses premiers progrès. - Comparaison de la tragédie et de l'épopée. 5 CHAPITRE VI: Définition de la tragédie

compliquée par l’insertion d’un troisième mode de diction, le récitatif (canticum)3.Médée, comme la plupart des autres tragédies de sénèque, comporte quatre parties chantées et cinq parties parlées. Les parties parlées sont pour la grande majorité en trimètres iam- biques, vers du dialogue car le plus près, selon les Anciens, de la langue parlée par son rythme4. Au nombre de cinq, les diuerbia sont de longueur croissante puis dé- croissante (respectivement 55, 185, 196, 177 et 146 vers), le climax se trouvant

____________________________________________________________ 2 CHAPITRE III: Différentes sortes de poésie selon le manière d'imiter. _________________________________________________________ 3 CHAPITRE IV: Origine de la poésie, - Divisions primitives de la poésie. Epopée; poésie ïambique (ou satirique). - Origine de la tragédie et de la comédie. - Premiers progrès de la tragédie. ______________________________________________________________________________ 4 CHAPITRE V: Définition de la comédie; ses premiers progrès. - Comparaison

elle a pour fonction habituelle de situer l’intrigue, en exposant au public les circonstances de la pièce et en rappelant éventuellement la généalogie des héros. Ce prologue est normalement composé de scènes parlées, c’est-à-dire écrites en trimètre iambique (vers comportant trois pieds, fondé sur l’iambe). Ensuite, la parodos : « l’entrée » du chœur, chantée et dansée. Après la parodos, se succèdent obligatoirement plusieurs épisodes parlés (l’équivalent de nos actes, découpés en plusieurs scènes)