Types De Bovarysmes

l’innovation de la forme romanesque qu’il entame en 1978 paradoxalement avec une réflexion sur Marcel Proust. Au moment d’écrire la Recherche cet auteur aurait, comme le critique à la recherche d’une réorientation de son écriture, hésité entre différents types d’écriture, la critique, l’essai et le roman21. La “tierce forme, ni Essai, ni Roman”22, Barthes l’exemplifie dans son analyse de l’incipit de la Recherche : elle serait caractérisée par la suppression de la chronologie, de la causalité, elle ferait

palmarès Questions sur : z origine sociale z parcours scolaire z parcours personnel z valeurs accordées au sport en général et à sa discipline en particulier z implication dans/intérêt pour des actions envers des jeunes défavorisés z disponibilités z types d’actions ou d’engagements que le sportif peut cocher © Hachette 2010 — Guide pédagogique Alter Ego 5 35 D3 8 et 9 2 OBJECTIF : Comprendre les composantes identitaires de quelqu’un 8 Vérifier la compréhension globale de la situation : Nadir

nous y avons recensé tous les sujets de dissertation des dernières années, les avons disséqués, avons étudié leur composition, avons découvert qu’on n’y proposait pas plus de quatre ou cinq thèmes de réflexion, eux-mêmes présentés en deux ou trois types de formulation seulement. (Guère plus complexe, en somme, que des variantes autour de la recette du canard à l’orange : pas de canard, prenez une poule, pas d’orange, prenez des navets. Si ni poule ni canard, prenez un bœuf et des carottes. La sauce

259 53 populaire ; il emprunte fréquemment des mots, des tournures, des images, des métaphores, et se plaît à en souligner la valeur expressive. En classant les pensionnaires selon la langue et la culture, nous pouvons les grouper en trois types distingués : les pensionnaires les plus prolixes comme Vautrin. Il était un personnage extraverti et il aimait toujours à outrer les prononciations consonantiques : « Voilà maman Vauquerre belle comme un astre, ficelée comme une carotte. »52 Il

mais Fabrice Del Dongo garde le foyer principal (la scène de la bataille de Waterloo reste un modèle du genre) nous avons le sentiment d’un être vivant dans lequel nous nous retrouvons ; c’est pourquoi nous ne pouvons pas penser les personnages qu’en types sociaux, termes bien trop abstraits. Malgré tout, il convient quand même ici de souligner une typification relative, le fait que certains personnages condensent quelques traits sociologiques et psychologiques d’un être humain réel. C’est par Une vie

vilains, de paltoquets, de singes et de brutes. Maupassant éprouve, pour le sauvage, une nostalgique tendresse, mais il méprise la brute, ce paysan, par exemple, cet « homme souche, noué, long comme une perche, presque tors courbé, plus affreux que les types barbares qu'on voit aux musées d'anthropologie » (G.B., 30 mars 86). Rurale ou non, la brute n'est pas l'envers de la civilisation. Elle en est le substrat, presque l'essence, dont l'élégance mondaine dissimule la pénible présence dans les caprices

On peut distinguer plusieurs catégories : a/ une catégorie "zéro", constituée par la formule "X et Y", dont les deux inconnues peuvent désigner, au choix, des œuvres, des écrivains, des pays, tandis que la copule est infiniment riche de tous les types de mise en relation possibles. A partir de cette catégorie de base, on peut constituer : b/ une catégorie de type "neutre" : "X dans (le pays) Y", "connaissance de X par Y", "présence de X chez Y", "accueil de X par Y"; c/ une catégorie illustrant

imaginer le dialogue entre les trois personnages dans le cadre d’une écriture d’invention. Confronter les dialogues produits en fonction des contextes choisis. Montrer, à partir du corpus de productions des élèves, que le tableau ouvre sur différents types de personnages et de situations. Bibliographie – COHN Dorrit, La Transparence intérieure, Paris, Le Seuil, 1981 – GENETTE Gérard, Figures III, Paris, Le Seuil, 1972 – JOUVE Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires

imaginer le dialogue entre les trois personnages dans le cadre d’une écriture d’invention. Confronter les dialogues produits en fonction des contextes choisis. Montrer, à partir du corpus de productions des élèves, que le tableau ouvre sur différents types de personnages et de situations. Bibliographie – COHN Dorrit, La Transparence intérieure, Paris, Le Seuil, 1981 – GENETTE Gérard, Figures III, Paris, Le Seuil, 1972 – JOUVE Vincent, L’Effet-personnage dans le roman, Paris, Presses Universitaires

magnifique. Pour éviter la souffrance, la peine d'avoir à constater l'étendue de cet écart, les hommes ont inventé le déni, l'art de se prendre pour ce qu'ils ne sont pas. Ils refusent de faire fonctionner leur conscience avec lucidité. On parle du bovarysme (d'après Madame Bovary, de Flaubert) pour qualifier ce drôle de talent déployé par les hommes dans le dessein de s'imaginer autres que ce qu'ils sont. Au lieu de consentir à l'évidence d'une existence sans relief, sans joie, sans bonheur, sans plaisir