Ubu Roi Acte 2

rendre les cerveaux disponibles.» Lionel Chiuch, Tribune de Genève «Une pièce qui m'a totalement charmée, émue, transportée, qui fait partie de ces spectacles qui ont la grâce, où tout est juste, où tout est à sa place.» Marie-Pierre Genecand, RSR-Espace 2, Dare-Dare «Un spectacle intense, bouleversant.» Manuela Salvi, RSR-La Première, Journal de 12 :30 Humanité désemparée Comme tant d’autres clandestins, ces cinq-là ont quitté leur famille, leur pays en quête de chantiers où l’on accepte ceux qui

TD1 :24/09/2012 : TD 2 :01/10/2012 : Caligula (empereur romain) II- Les sources de Caligula (sources historiques) : La première source historique est «  la vie des douze césars » de Suétone. Camus doit à Jean grenier (son professeur de philo) Camus avait 18ans, quand un autre de ses professeurs «  Jacques heur gon » lui fait aussi découvrir Caligula à la Fac d’Alger. Caligula= Caius César Augustin Germanicus, qui est une plaisanterie militaire, car il porté les costumes des soldats au milieu

procède de deux émotions sont éprouvées comme désagréables= identification - 2ème paradoxe : d'un côté, la représentation présuppose l'idéalisation, de l'autre côté, les exigences de la catharsis font que le spectateur ne doit à éloigné de la scène. 2. La transmission de la doctrine - c'est Castelvetro et non pas Aristote qui évoque la nécessité de l'unité de temps et de lieu - la Mesnadière= l'un des premiers théoriciens français du théâtre - Chapelain, Scudéry, d’Aubignac vouent un culte à Aristote

c'est-à-dire dans l'excès de laideur, de basses de l'homme. Ce type de théâtre à durer peut de temps car il est tombé très vite dans la caricature et le grotesque. Début du XXème siècle naissance du cinéma qui a été fatale au théâtre naturaliste. 2) les causes des cette révolution théâtrales Première cause : l'échec du théâtre naturaliste de la fin du XIXème siècle Deuxième cause : découverte dans les année 20 du théâtre orientale (chinois, japonnais, indien) , cela va être la révélation que

paysans auront des mots complètement différents, ce qui provoquera l’hilarité des spectateurs. A fortiori, le caractère poétique des paroles au théâtre participera à la beauté du texte, de la pièce, à la beauté de l’œuvre du dramaturge. 2) Aider la mise en scène (Phèdre) Le théâtre occidental est un théâtre de la parole dans la mesure où la parole aide avant tout à construire une mise en scène. En effet, la parole permet au metteur en scène de savoir quelles sont les réactions des personnages

Salle Richelieu en alternance du 16 octobre 2010 au 14 février 2011 Andromaque Tragédie en cinq actes Jean Racine mise en scène de Muriel Mayette de Avec Cécile Brune, Andromaque, veuve d’Hector, captive de Pyrrhus Éric Ruf, Pyrrhus, fils d’Achille, roi d’Épire Céline Samie, Céphise, confidente d’Andromaque Léonie Simaga, Hermione, fille d’Hélène, accordée avec Pyrrhus Clément Hervieu-Léger, Oreste, fils d’Agamemnon Stéphane Varupenne, Pylade, ami d’Oreste Suliane Brahim, Cléone, confidente d’Hermione

-478/404 - Ligue de Délos. -431/404 - Guerre du Péloponnèse qui marque la victoire de Sparte sur Athènes. -404/371 - Hégémonie de Sparte sur la Grèce, suivie de celle de Thèbes (-371/338). -399 - Procès et mort de Socrate. -338 - Philippe II, roi de Macédoine soumet les cités grecques à la bataille de Chéronée. Il crée la Ligue de Corinthe. -336/323 - Conquêtes d'Alexandre le Grand. - Économie Impérialisme d'Athènes. -454 - Transfert du trésor de Délos à Athènes. - Civilisation

Rimbaud (« surréaliste dans la pratique de la vie et ailleurs »), Baudelaire (pour l’imagination « reine des facultés »), Marquis de Sade (« surréaliste dans le sadisme), Lewis Carroll (« surréaliste dans le nonsense »), Lautréamont (premier à avoir fait acte de « surréalisme absolu »), Edgar Allan Poe (« surréaliste dans l’aventure »), Guillaume Apollinaire (inventeur de l’adjectif « surréaliste » dans la préface Les Mamelles de Tirésias), Alfred Jarry (« surréaliste dans l’absinthe »), Jacques Vaché (« surréaliste

méditation philosophique à l'écriture poétique et à l'évocation réaliste de l'histoire : il brasse les interrogations sur l'identité, la folie, la culpabilité et le pouvoir, en leur donnant une forme poétique (la tempête devient une métaphore de la folie du roi Lear). Son ton, son audace formelle et sa violence ont conféré un rôle historique au théâtre élisabéthain, qui fonctionne comme un antidote à toute limitation de l'imaginaire, à l'esthétique « à l'italienne », et qui va à l'encontre des règles de bienséance

Coproduction T. d’Or (théâtre) Avec la participation du Jeune Théâtre National Avec l’aide du Théâtre de l’Ouest Parisien de Boulogne-Billancourt Avec l’aide à la production d’Arcardi Septembre 2009 2 Le Legs / Les Acteurs de bonne foi Marivaux - David Géry Le Legs Le Legs est une comédie en un acte de Marivaux, représentée pour la première fois le 11 juin 1736. Il existe plusieurs versions de la pièce. Nous représenterons celle sur laquelle se fonde l’édition originale. Marie Matheron La Comtesse