Un Aveu Involontaire Phèdre

qu’il s’agit de son œuvre. Mais une pièce sans femmes est très difficile à faire accepter par le public… Shakespeare lui-même, dans Jules César… Corneille a ajouté le personnage de Sabine au drame des Horaces, et Racine celui d’Aricie au mythe de Phèdre…[18] Et puis, madame, je vais vous avouer toute la vérité: je n’aimerais pas monter une pièce dont Hélène ne serait pas… Non… Elle est très jeune; elle a de l’affection pour moi; mais elle aime danser, elle a horreur d’être seule… Si je l’abandonnais

que Charles représente. Le couple permet de peindre la totalité du ∞ Marcel Proust, Du côté de chez Swann, ⁄·⁄‹  p. ‹¤-‹‹ Résurrection du monde de l’enfance LECTURE DU TEXTE 1. Le narrateur met en scène le phénomène de la mémoire involontaire. La résurgence du souvenir fait « événement » comme le révèle l’emploi des temps : à l’imparfait qui permet d’évoquer des actions indistinctes qui s’étirent dans le temps, sans relief ni intérêt (enfouissement de la mémoire et routine quotidienne

que Charles représente. Le couple permet de peindre la totalité du ∞ Marcel Proust, Du côté de chez Swann, ⁄·⁄‹  p. ‹¤-‹‹ Résurrection du monde de l’enfance LECTURE DU TEXTE 1. Le narrateur met en scène le phénomène de la mémoire involontaire. La résurgence du souvenir fait « événement » comme le révèle l’emploi des temps : à l’imparfait qui permet d’évoquer des actions indistinctes qui s’étirent dans le temps, sans relief ni intérêt (enfouissement de la mémoire et routine quotidienne

pour se livrer à un élan d’heureuse admiration, il avait un égoïsme trop large, une indifférence trop railleuse, il éprouvait déjà trop de lassitude réelle, pour ne pas se déclarer écoeuré, blasé, fini. D’ordinaire, il mettait quelque gloire à cet aveu. Il s’allongea comme Renée, il prit une voix dolente. – Tiens ! tu as raison, dit-il ; c’est crevant. Va, je ne m’amuse guère plus que toi ; j’ai souvent aussi rêvé autre chose... Rien n’est bête comme de voyager. Gagner de l’argent, j’aime

jeune pour se livrer à un élan d'heureuse admiration, il avait un égoïsme trop large, une indifférence trop railleuse, il éprouvait déjà trop de lassitude réelle, pour ne pas se déclarer écœuré, blasé, fini. D'ordinaire, il mettait quelque gloire à cet aveu. Il s'allongea comme Renée, il prit une voix dolente. – Tiens ! tu as raison, dit-il ; c'est crevant. Va, je ne m'amuse guère plus que toi ; j'ai souvent aussi rêvé autre chose… Rien n'est bête comme de voyager. Gagner de l'argent, j'aime encore mieux

d'auditoires ? Quand Platon rêve, dans le Phèdre, d'une rhétorique qui, elle, serait digne du philosophe, ce qu'il préconise, c'est une technique qui pourrait convaincre les dieux eux-mêmes (3). En changeant d'auditoire l'argumentation change d'aspect, et si le but qu'elle vise est toujours d'agir efficacement sur les esprits, pour juger de sa valeur on ne peut pas ne pas tenir compte de la qualité des esprits qu'elle parvient à convaincre. » (3) PLATON, Phèdre, 273 e. P 10 : « Ceci justifie l'importance

d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes et contre-notes Prolongements 34 34 35 35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel, Phèdre Mise en scène de Phèdre Extrait du film Œdipe Roi de P. Pasolini É. Jodelle, Cléopâtre captive E. Le Sueur, Clio, Euterpe et Thalie Pierre-Antoine Demachy, Le Louvre… Séquence 3 Racine et ses sources B. Flémal, Le Sacrifice d’Iphigénie J. Racine, Andromaque

d'ici, le manuscrit s'inspire de sources et reprend des fragments qui se retrouvent facilement dans les cahiers de brouillon et dans les autres documents de rédaction: les papiers Sainte-Beuve pour ce qui est des principaux exemples de mémoire involontaire, pour l'exposé de la théorie esthétique et de la critique littéraire; les cahiers de préparation aux premiers volumes du roman pour ce qui est du développement de la critique et de la théorie. Enfin, deux versions à peu près complètes, celle du

Des Grieux Des Grieux révèle un style plus soutenu, recourt à des tournures assez recherchées : au sujet de ses sentiments, Des Grieux dit « de quelque nature que fussent les miens ». Pour traduire cette façon qu’a Manon de se protéger derrière un aveu d’amour, il dit : « l’ingrate se croie à couvert de mes reproches … ». Là où Manon emploie le passé composé, Des Grieux recourt au passé simple. Il emploie aussi volontiers le subjonctif : «  Heureux s’il n’y fût pas entré encore plus d’amour ! »,

Grieux Des Grieux révèle un style plus soutenu, recourt à des tournures assez recherchées : au sujet de ses sentiments, Des Grieux dit « de quelque nature que fussent les miens ». Pour traduire cette façon qu’a Manon de se protéger derrière un aveu d’amour, il dit : « l’ingrate se croie à couvert de mes reproches … ». Là où Manon emploie le passé composé, Des Grieux recourt au passé simple. Il emploie aussi volontiers le subjonctif : «  Heureux s’il n’y fût pas entré encore plus d’amour ! »,