Un chapeau de paille d'Italie

Aussi, le choix de l’extrait joué n’est absolument pas anodin, évidemment. Je trouve que la période du XIXème siècle est extrêmement riche : d’un point de vue littéraire tout comme théâtral. Nous avons donc choisi de jouer un passage de Un chapeau de paille d’Italie (1851) d’Eugène Labiche. En effet, dans le genre du comique, le vaudeville m’a toujours attirée. Le jeu étant basé sur des quiproquos et des situations grivoises, les intrigues sont intéressantes et le jeu dynamique.

quiproquos), et adopte une gestuelle bouffonne célèbre pour ses scènes de coups de bâton. Les noms des personnages sont ridicules, et les situations souvent absurdes (La Farce de Maître Pathelin, XVe siècle). L’héritage de la commedia dell’arte. Venue d’Italie, cette forme théâtrale se développe dans toute l’ Europe, dès la fin du XVe siècle. Les acteurs improvisent souvent à partir d’ un canevas initial où ils incarnent des personnages stéréotypés. L’héritage de Molière. Il retient de l’ héritage italien

Ce corpus soumis à notre étude se compose de quatre début de pièces de théatres , Le Barbier de Séville de Pierre _ Augustin Caron de Beaumarchais qui est une comédie. Un chapeau de paille d'Italie d'Eugène Labiche. Quand deux dictateurs se rencontrent d'Eduardo Manet. Ainsi que On ne badine pas avec l'amour d'Alfred de Musset. Le texte théatral a divers représentations ( du XVIIème siècle à nos jours) nous allons développer les principales fonctions d'une scène d'ouverture et nous en souligneros

(extrait), (1834). Texte C : Eugène Labiche, Un chapeau de paille d’Italie, acte I, scène 1 (1851). Texte D : Eduardo Manet, Quand deux dictateurs se rencontrent (incipit), © Actes Sud-Papiers, (1996), 11FRTEME1 2/8 TEXTE A – Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville. ACTE PREMIER Le théâtre représente une rue de Séville, où toutes les croisées1 sont grillées2. SCÈNE PREMIÈRE LE COMTE, seul, en grand manteau brun et chapeau rabattu. Il tire sa montre en se promenant. Le

Texte A : Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I,scène 1, et scène 2 (extrait), (1775). Texte B : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l'amour, acte I, scène 1(extrait),(1834). Texte C : Eugène Labiche, Un chapeau de paille d'Italie, acte I, scène 1 (1851). Texte D : Eduardo Manet, Quand deux dictateurs se rencontrent (incipit), © Actes Sud-Papiers, (1996), I - Questions I- Questions : 1) Ces quatre scènes d'ouverture ont toutes une même fonction : elles présentent

médecine, qu’il ne termina pas, et fréquenta, dès 1828, le Cénacle romantique chez Hugo et chez Nodier, où il rencontra notamment Vigny, Mérimée et Sainte-Beuve. Précoce, brillant, célébré, il publia son premier recueil de vers, Contes d’Espagne et d’Italie (1829), à l’âge de dix-neuf ans et remporta un succès immédiat. Malgré cette gloire précoce, il connut une infortune relative avec ses pièces de théâtre, telles la Quittance du diable, qui ne put être représentée, et la Nuit vénitienne (1830), qui

1815. Romancier et surtout auteur dramatique comique, il écrivit, seul ou en collaboration, une centaine de pièces de théâtre pour le Palais-Royal, les Variétés, le Vaudeville, le Gymnase, etc. ; les meilleures ou les plus connues sont : Le Chapeau de paille d'Italie, Le Voyage de M. Perrichon, La Cagnotte, Le Choix d'un Gendre, Le plus Heureux des Trois, Doit-on le dire ? etc. Il fut élu à l'Académie le 26 février 1880, en remplacement de Silvestre de Sacy et reçu par John Lemoine le 25 novembre 1880

adopte une gestuelle bouffonne célèbre pour ses scènes de coups de bâton. Les noms des personnages sont ridicules, et les situations souvent absurdes (La Farce de Maître Pathelin, XV siècle, Molière). * L’héritage de la commedia dell’arte. Venue d’Italie, cette forme théâtrale se développe dans toute l’Europe, grâce au prestige de ses comédiens, dès la fin du XVe siècle. Les acteurs improvisent souvent à partir d’un canevas initial où ils incarnent des personnages stéréotypés. * L’héritage de Molière

Romancier et surtout auteur dramatique comique, il écrivit, seul ou en collaboration, une centaine de pièces de théâtre pour le Palais-Royal, les Variétés, le Vaudeville, le Gymnase, etc. ; les meilleures ou les plus connues sont : Le Chapeau de paille d’Italie, Le Voyage de M. Perrichon, La Cagnotte, Le Choix d'un Gendre, Le plus Heureux des Trois, Doit-on le dire ? Il fut élu à l'Académie le 26 février 1880, en remplacement de Silvestre de Sacy et reçu par John Lemoine le 25 novembre 1880

(1637). • Marivaux, L’Île des esclaves (1725). • Beaumarchais, Le Barbier de Séville (1775). • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (1834). • Victor Hugo, Hernani (1830). • Eugène Labiche, Une chapeau de paille d’Italie (1851). • Jules Romains, Knock (1922). • Jean Giraudoux, Électre (1937). • Jean Anouilh, Antigone (1944). • Vercors, Zoo ou l’Assassin philanthrope (1964).