Un Coeur Simple Depart De Victor

de sa rencontre avec Jean Bazaine. Délaissant la figuration académique et pédagogique, au profit du non-figuratif, il entame un (autre) dialogue avec la lumière et le mouvement. «Conversation» sur la toile, que rien, ou presque rien, ne définit au départ, moment de quasirecueillement face à soi-même, et soudain, tout prend forme, tout s’articule et s’harmonise pour aboutir enfin. Mais l’aboutissement d’une toile n’est qu’un début : celui de la recherche de la réalité. D’une oeuvre à l’autre, l’artiste

XIXème siècle selon les historiens s’étend de 1815 à 1914, après les guerres de la Révolution française (1792-1799) et celles l'épopée napoléonienne (1799-1815) jusqu’à la veille de la 1ère guerre mondial. Tout au long de cette période, l’Europe est au cœur de la géopolitique mondiale via les empires coloniaux. L’Europe elle-même ; connut de nombreuses guerres qui dessinèrent sa nouvelle carte. Cette période est également celle de l’arrivé des Etats-Unis sur la scène mondial, encore loin d’être la plus

le dernier numéro, il a supprimé 3 autres passages dont la scène entre Homais et Bournisien lors de la veillée funèbre. Flaubert explose de colère « Mais si la Revue de Paris trouve que je la compromets, si elle a peur, il y a quelque chose de bien simple, c'est d'arrêter là Madame Bovary tout court. Je m'en moque parfaitement.   En supprimant le passage du fiacre, vous n'avez rien ôté de ce qui scandalise, et en supprimant, dans le sixième numéro, ce qu'on me demande, vous n'ôterez rien encore. Vous

1 Benoît de Cornulier, Laboratoire de Linguistique de Nantes (UMR 6310) Sur la versification de Victor Hugo dans Les Contemplations Mon propos est ici d’étudier quelques aspects de la versification de Victor Hugo dans les Contemplations en m’appuyant sur un relevé métrique exhaustif des poèmes de ce recueil. Il s’agit d’une base de données, consistant en un tableau (informatique) où chaque pièce métrique – poème ou partie métriquement cohérente d’un poème – est analysée en fonction

savoir et lui servent d’ancrage. Elles illustrent des faits stylistiques comme le tétramètre qui immortalise la passion de Phèdre pour Hippolyte : « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue. » Elles résument pour nous une intrigue : « Rodrigue, as-tu du cœur ? » Elles contribuent par leur beauté mystérieuse à fonder notre sensibilité comme ce « Soleil noir de la Mélan- © Groupe Eyrolles 7 colie » qui affecte et illumine Nerval. Elles sont, avouons-le, parfois tout ce qui nous reste d’un auteur

. . . . Les corrigés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ½¾ Les annales corrigées Le discours narratif 139 141 ½ ½ ½ ¼ ½ ½ ½ Sujet 1 • Texte d’Arthur Ténor (séries tech. et prof., juin 2007) . . Sujet 2 • Texte de Victor Hugo (série collège, juin 2007) . . . . . Sujet 3 • Texte de Michel Piquemal (série collège, juin 2007) . . . Sujet 4 • Texte de Jean-Bertrand Pontalis (série collège, juin 2007) Sujet 5 • Texte de Jacques Lacarrière (série collège, juin 2007) .

Séquence d’un entretien avec Mme M. 140 Conclusion 142 Bibliographie 143 CHAPITRE 7 L’ENTRETIEN CLINIQUE AVEC UN SUJET ATTEINT DE SURDITÉ 145 1 Présentation du cadre des entretiens cliniques 147 2 Exposé d’un entretien clinique avec Victor 151 3 Analyse des particularités d’un entretien avec un sujet sourd 153 X 10 ENTRETIENS EN PSYCHOLOGIE CLINIQUE DE L’ADULTE 3.1 3.2 3.3 Fonctions psychiques de l’image Particularité de la surdité comme atteinte sensorielle, et ses conséquences

dans la forme qui vous conviendra le mieux, suivant votre tempérament ». Le critique ne doit juger que la valeur artistique d'une œuvre car un roman parfait n'existe pas et c'est facile de trouver ses défaut. Alors que la valeur artistique est le cœur du roman et c'est cela qu'il faut juger, ligne 30 a 34, « Un critique, qui mériterait absolument ce nom, ne devrait être qu'un analyste sans tendances, sans préférence, sans passion, et, comme un expert en tableau, n'apprécier que la valeur artistique

Triste, et le jour pour moi sera comme la nuit. Je ne regarderai ni l’or du soir qui tombe, 10 Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur, Et quand j’arriverai, je mettrai sur ta tombe Un bouquet de houx vert et de bruyère en fleur. Victor HUGO, Les Contemplations, Livre IV, 14 (1856) Texte 3 Le Pont Mirabeau Sous le pont Mirabeau coule la Seine Et nos amours Faut-il qu’il m’en souvienne La joie venait toujours après la peine 5 Vienne la nuit sonne l’heure Les jours

d’art, naît de la solitude et son destin est de rejeter l’homme qui la comprend, au sein même de la communauté dont il a conscience, dans le silence et la solitude. Elle vient d’un homme seul et elle retourne à l’homme seul. Elle crée le silence au cœur des passions et elle fait d’une fête éclatante une recherche angoissante et désolée. » Que pensez-vous de cette affirmation de Maurice Blanchot (Chroniques littéraires du Journal des Débats, avril 1941-août 1944, Gallimard, 2007, p. 78)? Le sujet s’est