Une Beaute De Quinze Ans Enfantine

devenu sujet du récit dévoile le regard du personnage principal perdu dans sa contemplation. Identité et portrait du personnage principal La fiche d’identité du personnage peut s’établir ainsi : – son nom : Frédéric Moreau ; – son âge : 18 ans ; – son origine sociale : humble «sa mère espère un héritage» ; – son passé récent : «nouvellement reçu bachelier» ; – ses projets : «faire son droit» ; – une caractéristique physique : «longs cheveux». En dehors de «ses longs cheveux» (l. 11)

elle était postière, et cela faisait plus de quatre ans qu'ils se donnaient mutuellement du plaisir. L'enfant n'~tait ni prévu ni souhaité. Ils seront désormais tenus de se marier et de vivre ensemble. Qui paiera les pots cassés ? Le jeune Claude, condamné à sept ans de prison au lycée d'Angoulême. De cette séquestration date sans doute pour Claude Roy un sentiment de culpabilité qui ne l'a guère quitté et qu'il discerne encore en lui vingt ans plus tard : « Ainsi je réussissais aux alentours de

L’inutile beauté La maison Tellier Monsieur Parent La petite Roque Le Horla Une vie Les sœurs Rondoli Fort comme la mort Le docteur Héraclius Gloss et autres contes Les dimanches d’un bourgeois de Paris Le rosier de Madame Husson Contes du jour et de la nuit La vie errante 3 Notre cœur Édition de référence : Paris, Paul Ollendorff, Éditeur, 1902. 4 Première partie 5 I Un jour Massival, le musicien, le célèbre auteur de Rébecca, celui que, depuis quinze ans déjà,

Chabert ne peut pas se les procurer, car cela coûte trop cher. 8 Chabert erre à travers l’Allemagne et passe parfois des semestres entiers dans des petites villes. Puis il se retrouve en prison à Stuttgart où il est enfermé comme fou pendant deux ans. À sa sortie de l’hôpital, il rencontre son ami Boutin, ancien maréchal des logis de son régiment. Ils voyagent ensemble à travers l’Allemagne. Boutin part pour Paris chargé d’une lettre adressée à son épouse. À Karlsruhe, le colonel tombe malade (violents

Qu’entendezvous par là ? Qu’il n’arrive rien de pareil sur la terre ? Je crois en effet que les bottes du petit Poucet ne faisaient pas sept lieues à la fois, puisque la vapeur n’était pas inventée, et j’admets que la Belle-au-Boisdormant n’a pas dormi cent ans, puisque dans ce tempslà on ne faisait encore ni sermons ni discours ministériels ; mais en quoi ce détail touche-t-il à la vérité des choses ?... Cependant, y a-t-il au monde des gens plus vivants et plus réels que tous ces personnages qui n’ont jamais

m’adressant au public. La première fois remonte à trois ou quatre ans, au temps où je gratifiai le lecteur, sans excuse aucune, d’une description de la vie que je menais en la tranquillité profonde d’un vieux presbytère1. Et comme, plus heureux que je ne le méritais, j’eus alors la chance de trouver pour m’écouter une ou deux personnes, voici qu’aujourd’hui je saisis derechef le lecteur par le bouton de sa veste pour lui parler des trois ans que j’ai passés dans les bureaux d’une douane. L’exemple donné

— Oscar Wilde, en revanche, avait choisi la difficulté. Son Portrait de Dorian Gray débutait par –7– une déclaration d’intention tonitruante, d’une somptuosité sans égale, qui laissait le lecteur littéralement KO. « L’artiste est un créateur de beauté », disait la première phrase de cette préface. Gould comprit qu’elle faisait partie intégrante du texte et que le courageux Wilde n’avait pas faibli face à l’ennemi : elle explosait littéralement comme un soleil, et il ne l’en admira que davantage

mois plus tard. Il y rencontra une infirmière venue de Washington, Agnès von Kurowsky, dont il tomba amoureux, voulant l’épouser alors qu’elle voulait suivre sa carrière d’infirmière. Finalement, le trouvant trop jeune pour elle qui avait vingt-six ans, elle le repoussa et fut envoyée dans un autre hôpital, tandis que, promu sous-lieutenant et décoré d’une médaille d’argent, il revint à son régiment, jusqu’à ce qu’une jaunisse le renvoie à l’hôpital de Milan. En décembre 1918, il quitta le service

fragile, précaire. Présente, Germaine en quelque sorte s’absente, s’échappe. La beauté fuit sous le regard de celui qui l’admire : « Penché tout contre elle et si près que le souffle qui s’échappait des lèvres le frôlait, il se sentit baigner dans les lignes fuyantes de la beauté. » (20) Si la présence s’avère déficiente, ne pourrait-on pas faire appel à son souvenir ? Si la beauté regardée fuit, la beauté remémorée ne réapparaîtrait-elle pas ? Puisque le visage au-dessus duquel on se penche

plus lointaines traces que je retrouve, au fond de mes souvenirs presque effacés, des premières révélations du sentiment poétique qui allait me saisir à mon insu, et me faire à mon tour chanter des vers au bord de mon nid, comme l'oiseau. J'avais dix ans; nous vivions à la campagne. Les soirées d'hiver étaient longues; la lecture en abrégeait les heures. Pendant que notre mère berçait du pied une de mes petites soeurs dans son berceau, et qu'elle allaitait l'autre sur un long canapé d'Utrecht rouge