Une charogne

pérennité de l'approche parnassienne, symbolisée par la forme contraignante du sonnet. Charles Baudelaire (1821 – 1867) est l'un des poètes majeurs du XIXe siècle. Associant le souci formel des poèmes courts (ou plutôt courts) et le réalisme (Une charogne – Tableaux parisiens…) à l'expression d'une angoisse existentielle partagée entre le Spleen et l'Idéal (Harmonie du soir – La cloche fêlée – La Mort des pauvres, il a su réussir une « alchimie poétique » exemplaire en extrayant Les Fleurs du mal

n'ait de nous seigneurie : A lui n'ayons que faire ne que soudre. Hommes, ici n'a point de moquerie ; Mais priez Dieu que tous nous veuille absoudre ! Baudelaire, « Une charogne », Les Fleurs du mal, 1857 Rappelez-vous l'objet que nous vîmes, mon âme, Ce beau matin d'été si doux: Au détour d'un sentier une charogne infâme Sur un lit semé de cailloux, Les jambes en l'air, comme une femme lubrique, Brûlante et suant les poisons, Ouvrait d'une façon nonchalante et cynique Son ventre

dénoncer la fausseté d’un tel point de vue. Baudelaire en choisissant « d’extraire la beauté du Mal », en délaissant « les provinces les plus fleuries du domaine poétique », montre bien que la création poétique est ailleurs que dans son sujet. Une Charogne n’est pas indigne de l’artiste qui peut à juste titre s’écrier devant son Créateur dont il refait la création : « Tu m’as donné ta boue et j’en ai fait de l’or ». La poésie est-elle un instrument d’action ou de connaissance ? D’autres ont entraîné

Les métamorphoses de la femme L’évocation de la femme débouche sur la figure fantastique du vampire, avec une transformation importante : ici, le vampire ne vit pas du sang de ses victimes, mais il pourrit sur place (vers 20). Comme dans Une Charogne, le sang, dénué de connotations positives, transforme la vie en mort et la séduction en infection. 2. La femme objet de répulsion La métamorphose de la femme en "outre" est dramatisée par l’enjambement (vers 19-20) : l’accent est mis sur le

relatif, comme ce qui est décent au Japon est indécent à Rome, et ce qui est de mode à Paris ne l’est pas à Pékin; et il s’épargna la peine de composer un long traité sur le beau." (*) To kalon : le beau (en grec) Document 2 Baudelaire, "Une charogne" Les Fleurs du mal (1857) Document 3 Renaud Revel, "L'exposition Trash... Des poubelles et des hommes" (L'Express du 13 mars 2007) Document 4 Francis Bacon, "Autoportrait", 1976 (Huile et pastel sur toile, Musée Cantini de Marseille) © ADAGP

Phares). En parallèle de poèmes graves (Semper Eadem) ou scandaleux pour l'époque (Delphine et Hippolyte), il a exprimé la mélancolie (Mœsta et errabunda) et l'envie d'ailleurs (L'Invitation au voyage). Il a aussi extrait la beauté de l'horreur (Une charogne) . Rejetant le réalisme et le positivisme dont il est contemporain, Baudelaire sublime la sensibilité et cherche à atteindre la vérité essentielle, la vérité humaine de l'univers, ce qui le rapproche en termes philosophiques du platonisme. Il

C’est d’ailleurs ce que prouve l’extrait suivant : « Or, cette proie échue à ces démons des nuits/N'était autre que ma Vie en loque, aux ennuis/ Vaste qui tournant sur elle ainsi toujours/ Déchirant à large coup de bec, sans quartier /Mon âme, une charogne éparse au champ des jours »   Même si les deux auteurs abordent un même thème et exploitent tous les deux l’image de l’oiseau de façon similaire, il n’en demeure pas moins que les fondements de leur vision face à la fatalité sont bien trop différents

celui-ci il vont se crée un monde ou tout sera sublimer, un monde qui ressemble a celui des églogue et des idylles. Grace au sublimation Baudelaire va faire rentrer dans la poésie se qui n’était pas a priori fait pour l’être comme par exemple « une charogne » de la section spleen et idéal.

sont la mort, le péché et la religion. Par exemple, dans la table des matières, on retrouve facilement ces thèmes dans les poèmes suivants : Bénédiction, Le mauvais moine, L’ennemi, La vie antérieure, Don Juan aux Enfers, Châtiment de l’orgueil, Une charogne, Le vampire, Confession, L’aube spirituelle, Le Poison, Le Revenant, Le Mort Joyeux, Sépulture. Dans ce poème, Baudelaire annonce déjà une esthétique satanique, ce qui a pu paraître très provocateur a une époque où les conflits sont principalement

travers les âges (Les Phares). Outre les poèmes graves (Semper Eadem) ou scandaleux (Delphine et Hippolyte), il a exprimé la mélancolie (Mœsta et errabunda) et l'envie d'ailleurs (L'Invitation au voyage). Il a aussi extrait la beauté de l'horreur (Une charogne). Choix des poèmes : Baudelaire et les parfums, c’est une des thématiques essentielles qui apparait chez Baudelaire, on la trouve dans de nombreux textes, c’est pour cette raison que je les ai choisis. XXII - Parfum exotique Quand, les