Une Fiction Narrative

Première partie Chapitre I : CADRE THEORIQUE DE LA SCIENCE-FICTION Au cours du XIX ème siècle, naît des littératures populaires elles-mêmes issues des récits de colportages – un genre artistique qui prend le nom de science fiction d’emblée, cette fiction narrative romanesque se distingue par des relations qu’elle entretient avec la science : elle porte un regard critique sur ce que pourrait être l’avenir et/ou sur les univers inconnus, à partir des connaissances scientifiques du moment Notons

Lettres et des langues Département de Langue et Littérature françaises N° de série N° d’ordre Mémoire en vue de l’obtention du diplôme de MASTER Filière SCIENCES DES TEXTES LITTERAIRES Intitulé : Le Rouge et le Noir entre effet-chronique et effet-fiction Présenté par : KHEBBAB KHAOULA Membres du jury : Président : Jamel Ali Khodja Professeur Université Mentouri Constantine Rapporteur : Med Salah Dadci Maitre assistant chargé de cours Université Mentouri Constantine Examinateur : Amor Nabti Maitre

a une unité stylistique : usage commun : unité décorative. (Cette norme, (unique) va être contestée vers 1509 à partir de Michel Ange. : Changement d’échelle.) Il y a un système d’encadrement, avec des pilastres, qui assure une unité visuelle et narrative. Titulus : titres, qui accompagne la visibilité des tableaux, qui vont éclairés sur la portée symbolique des œuvres. Les artistes ont optés pour une mise en scène de la représentation, que prônait Alberti. Par exemple, la dernière Cène de Rosselli :

1- UN incipit surprenant : A) Le mélange des genres : Une écriture et références au théâtre : L'écriture même du texte s'emble moins narrative que théâtrale. En effet, le corps du texte est présenté comme un dialogue de théâtre avec des didascalies ,des répliques au discours directe avec les noms des personnages mis en exergue en capitales . De plus, le début in medias RES  qui semble surprendre les personnage au milieu d'une conversation rappel les ouvertures des pièces de théâtre… Le texte

supérieur et de la recherche – DGESCO Littérature étrangère en langue étrangère, Anglais– Cycle terminalhttp://eduscol.education.fr/ressources-LV-cycle-terminal Page 1 sur 14 FRANKLIN B., The Autobiography of Benjamin Franklin, 1771 DOUGLASS F., A Narrative of the life of Frederick Douglass, An American Slave, Written by Himself, 1845 LIVINGSTONE D., The Last Journals of David Livingstone in Central Africa, From 1865 to His Death, 1874 TROLLOPE A., Autobiography of Anthony Trollope, 1883 WASHINGTON

The indefinite personality of the narrator in Toni Morrison's novel, Jazz, invokes two of the author's central concerns in the creation of African American literature. On the one hand, through both the indeterminacy and the self-questioning of the narrative I," she compels her readers, whatever their ethnic background, to engage in a thorough self-exploration, or, in her own words, "to examine centers of the self and ... to compare those centers with the `raceless' ones with which we are, all of us

Macro 1 Dans ce numéro : Études 3 12 25 41 52 64 Dominique Rabaté & Pierre Schoentjes Micro-scopies Andreas Gelz Microfiction et roman dans la littérature française contemporaine Irène Langlet Les échelles de bâti de la science-fiction Jean-François Chassay La métamorphose Irina De Herdt Pascal Quignard et le bruissement du détail Alexandre Gefen “Je est tout le monde et n’importe qui” : les Microfictions de Régis Jauffret Anne Roche 70 78 Rêveur, rageur Gaspard

des deux moitiés «un homme comme les autres.». Mais, conclut le narrateur, « il ne suffit pas d'un vicomte complet pour que le monde soit complet ». Analyse (la pagination est celle du Livre de poche) Intérêt de l’action Classement : La fiction est apparemment déliée de toute contrainte réaliste, de toute charge idéologique au profit d'un plaisir de lecture ludique. En fait, ni roman « réaliste», ni aimable « divertissement», n'en déplaise à tel ou tel lecteur, ‘’Le vicomte pourfendu’’ échappe

Antihéros Définition du dictionnaire : personnage de fiction qui ne possède pas les caractéristiques habituelles d’un héros. Il nait dans un climat d’incertitudes, d’interrogations sur le pourquoi des choses et sur le sens de la vie. Dans l’Antiquité, les qualités du héros typique étaient : la renommée, la gloire ; la force, la rage de vaincre (Ajax, Héraclès) ; le courage (tous) ; la sagesse ; l’intelligence (Ulysse) ; la grandeur, la magnanimité ; une habileté exceptionnelle dans une activité

maintenue longtemps. Il est la forme principale de la fiction narrative par opposition au théâtre ou à la poésie. C'est une forme littéraire privilégié, particulièrement expressive par rapport aux autres formes dans le sens où il n'a pas vraiment de limites. Il existe une diversité infinies des catégories romanesques. Aujourd'hui, le roman est exclusivement une œuvre en prose mettant en jeu un narrateur, des personnages et une trame narrative. Mais nous pouvons nous demander ce que l'histoire doit