Une Mort Heroique Baudelaire

effet de quantité ou de variété) . Ex : « ils ont des pointes, des épines, des lames, des griffes, des ongles » Gradation : Consiste à accumuler des termes de même nature, dont l’intensité est croissante ou décroissante. Ex : « Je me meurs, je suis mort, je suis enterré ! » Prétérition : Consiste à faire semblant de ne pas vouloir dire quelque chose alors qu’on est justement en train de le faire. Ex : « Je ne voudrais pas me mêler de ce qui ne me regarde pas, mais…

sentiments personnels concerne une personne : le poète, dans son lien personnel avec une femme, une fille, un père, un endroit où il a vécu dans son enfance, la mort, la vie, etc. Cela ne signifie pas que le rayonnement de ce poème ne peut pas être collectif. Quand le poète évoque son angoisse de la mort ou bien son chagrin d'avoir perdu un être cher, le lecteur peut bien sûr se reconnaître et s'identifier. Cependant, parce qu'il ne s'agit pas de faire évoluer la société

de formation) * Sous-genre / Forme (Si théâtre : comédie, tragédie, tragi-comédie …) * Registre / Tonalité : Comique : Humour, portrait, caricature, parodie -> Dénoncer Ironique (XVIII) Epique : acte de guerre, chevaleresque, héroïque Tragique : Homme face à la mort, à la fatalité. Lexique du désespoir. Pathétique : Lexique de la souffrance pour susciter la pitié Polémique : Dialogue, discours agressif -> sujet d’actualité Didactique : Instruire, conseil au lecteur Fantastique : Réalité qui

aspects divers comme dans les fabliaux (ex. la vie quotidienne dans Le vilain mire), les comédies (ex. la scène d'ouverture du Malade Imaginaire sur les pratiques médicales du XVIIe siècle), en poésie (ex. Une charogne dans Les Fleurs du mal de Baudelaire), le Réalisme a pris une place croissante dans les textes narratifs du XVIIIe et du XIXe siècles. Il a d'ailleurs été revendiqué par le mouvement réaliste au XIXe siècle, en art (Courbet) et en littérature, par exemple par Maupassant dans la Préface

son rythme, sa prose. Travail du vers. Travail du vers à sortir des contraintes métriques : Libération du vers. Le vers métrique n’est plus la seule norme de la poésie, Mallarmé, il existe d’autres poétiques. Tout le travail, pas tant de Baudelaire que de Hugo, à été d’assouplir le Vers. Le vers avait une très forte carrure métrique. Ex : Alexandrin, trop long pour être prononcé d’un seul souffle, il faut donc pour en percevoir le rythme, qu’il soit césuré. Quand la carrure métrique est

déploration) Exemple : le registre pathétique dans le roman naturaliste :Émile Zola, L'Assommoir, XII, 1877. Ironique : Qui critique par l'humour. : S’amuse à écrire le contraire de ce qu'il pense Tragique : qui confronte le lecteur au destin (mort). : écrasé par le poids du destin. Le lecteur doit ressentir de la tristesse, de la peine. Vocabulaire : inséparable de son contexte religieux, ce registre utilise un lexique noble et solennel qui est souvent en rapport avec le Destin. Pris au piège

POESIE MODERNISEE Lectures Analytiques :  Thème du voyage Du Bellay, Antiquités de Rome « Nouveau venu, qui chercher Rome… » (p. 247) Baudelaire, Les Fleurs du mal La chevelure (p. 324-325) Segalen, Stèles Conseils au bon voyageur (p. 327) Saint-John Perse, Verts Rappels : En Poésie, on ne parle pas de vers, ni de ligne

troisième poème intitulé Bien loin d'ici, écrit par Charles Baudelaire. Il fait son apparition pendant le IIème Empire de Napoléon III : le parti de l'ordre est aussi celui de l'ordre moral. Baudelaire, pour qui art et morale n'ont rien à faire ensemble, est poursuivi et condamné à 300 francs d'amende. Ce qui ma clairement marqué dans ce poème est le contraste présent entre un sujet vénal et une écriture lyrique. En effet dans ce sonnet, Baudelaire décrit une prostitué mais en utilisant la poésie, et

rêveur qui nous permet de nous évader d’une réalité traumatisante ou décevante. L’invitation au voyage Baudelaire 19ème siècle Malines Verlaine 19ème siècle Le Conte de Lisle l’orbe d’or 19ème siècle Pères et Mères Grand Corps Malade 21ème siècle Petite épître au roi Clément Marot 16ème siècle Paysage Guillaume Apollinaire 20ème siècle Un hémisphère dans une chevelure Baudelaire 19ème siècle Louis Aragon Elsa 19ème siècle Apollinaire Poèmes à Lou 20ème siècle Eluard les yeux fertiles

suffit pas : pour créer une œuvre parfaitement harmonieuse, il faut relever du génie, du divin. Lors de la grande création artistique, le créateur s’efface totalement en faveur de son œuvre, il devient, grâce à elle, un autre, un génie. A propos, Baudelaire cita, dans « Curiosités esthétiques », « L’artiste n’est artiste qu’à la condition d’être double et de n’ignorer aucun phénomène de sa double nature. »Ainsi, l’artiste est une personne comme une autre, à la différence qu’il connait des phases de