Une Pension Bourgeoise Du Père Goriot De Balzac

Gallimard, 1974, p. 110. 12. Voir G. Sagnes, L'Ennui dans la littérature française, de Flaubert à Laforgue (1848-1884), Armand Colin, 1969, p. 124 et suiv. 13. Cité dans Cl. Pichois et J. Ziegler, Baudelaire, p. 132. 14. L'influence, capitale, de Balzac sur Baudelaire est évoquée dans Vivier, ouvr. cité, p. 226-227; voir surtout P.-G. Castex, Horizons romantiques, Corti, 1983, p. 251 à 265. 15. Baudelaire évoquera admirablement cette expérience dans son étude sur l'Exposition universelle (1855)

2. Organisation sémantique de la description La description en littérature se présente comme description d'un objet précis (décor, paysage, personnage) annoncé par un thème-titre: ce sera, par exemple, un paysage vu d'une fenêtre, la maison du père Goriot, les Halles au petit matin, etc. Ce thème-titre déclenche l'apparition de sous-thèmes qui sont en rapport d'inclusion avec lui comme les parties d'un tout. Si le thème-titre est un jardin, il suscitera l'apparition de sous-thèmes tels que fleurs

Illusions perdues Balzac, Honoré de Publication: 1843 Catégorie(s): Fiction, Roman Source: http://fr.wikisource.org 1 A Propos Balzac: Honoré de Balzac (May 20, 1799 – August 18, 1850), born Honoré Balzac, was a nineteenth-century French novelist and playwright. His work, much of which is a sequence (or Romanfleuve) of almost 100 novels and plays collectively entitled La Comédie humaine, is a broad, often satirical panorama of French society, particularly the petite bourgeoisie, in the years

1 : il est vrai que l'intrigue n'est pas l’élément le plus important, et le roman vaut pour son jeu avec les mots - un roman déceptif Exemples : Zazie ne visite jamais le métro, qui est en grève (« les salauds, les vaches ») les non-dits : le père de Zazie, Gabriel est-il "hormosessuel" ou pas ? (peu importe, d’ailleurs) - des personnages incohérents Exemples : Jeanne Lallochère laisse Zazie en garde à Gabriel, ne dirait pas non à son jules qu’elle trouve « bête » Turandot emmène Laverdure

quelques! perles! dont! on! espère! qu’elles! étaient! dues! à! la! panique,! et! qui! ont! atteint! une! originalité! presque! poétique!:! Alcofribas! Nodier,! «!le! roman! est! un! miroir! promené! le! long! d’un! trottoir!»! (selon! Maupassant),! «!Balzac! ne! donne!son!nom!d’auteur!que!pour!L’Echouant!»,!«!le!mouvement!de!Lulipo!»,!«!Segalen! regarde! le! roman! avec! les! lunettes! de! l’Antiquité!»,! à! cette! époque! où! «!Aristote! ne! dit! pas!un!mot!sur!le!roman!»!(preuve!de!son!mépris),!«!Mme

digne et solide pour affronter une situation difficile. 3. Au cours de cette scène, Juliette éprouve plusieurs émotions et sentiments successifs. Elle a d’abord l’espoir que le jeune soldat soit un messager de son père : « Un instant l’idée saugrenue lui vint que l’homme connaissait son père, qu’il venait de sa part » (l. 18-19). Elle éprouve ensuite de la compassion, de la pitié, pour le jeune homme : « il semblait un petit garçon perdu » (l. 22-23). Puis elle a envie de partir avec lui pour lui redonner

par le superiorité (le moins sportif de a. Eugénie, grande et forte, n’avait joli. b. «  Je ne suis donc rien pas assez Telle était de belle pour la lui.  » laide, il ne pensée d’Eugénie. c. fera pas attenti « Je on à moi. » suis trop Honoré de Balzac, Eugénie Grandet (1833). n 2. Relevez deux adjecti des adjectifs en rose. d’intensité. fs Précisez lequel.qui présentent un degré forte tempêt de supério e de l’année rité). b. Jean (superlatif (comparatif est …… grand d’inféri que son frère

unilinéaire. Ainsi dans « Le Crime au père Boniface », dans « Le Vieux », dans « Un lâche », dans « L'Ivrogne », « Le Gueux », « Le Petit » et au début de « La Confession ». Quelques (longs) quarts d'heure d'une jouissance indiscrète ; deux jours d'agonie ; une préparation et la nuit d'un suicide ; quelques heures d'attente et quelques minutes de meurtre ; le dernier jour et la dernière nuit d'un miséreux et, avec des retours en arrière, la découverte fatale du père de l'enfant d'un autre. Maupassant

gangsters (Le Cercle rouge, Le Samouraï) ne disent quasiment rien, fascinant le spectateur par ce mélange de force, d’ascèse et de retenue. 3) Un récit lacunaire, n’exposant pas toutes les informations sur le personnage, motive la lecture. Ex. : Balzac recourt à cette stratégie pour le personnage de Vautrin. Certes, le lecteur dispose d’un portrait physique, encore que le héros endosse des costumes et des déguisements différents. Mais, à travers les cycles et les romans, le lecteur découvre progressivement

P. 64 Rousseau P. 72 Beaumarchais P. 75 XIXme Sicle P. 82 Chateaubriand P. 84 Hugo P. 87 Vigny P. 94 Musset P. 96 Lamartine P. 101 Stendhal P. 103 Balzac P. 107 Flaubert P. 115 Maupassant P. 118 Zola P. 125 Baudelaire P. 132 Rimbaud P. 135 Verlaine P. 138 XXme Sicle