Une Vie Maupassant Chapitre 4

de présentation matérielle ................................................................. 3 3. Les citations, l’appel de notes et les symboles (crochets, parenthèses, points de suspension) ................................................. 5 4. Les notes et les abréviations (Ibid., op. cit., id.)................................................. 5 5. Bibliographie...................................................................................................... 7 6. Présentation et

qu’il avait vécu. Description de moment de bonheur dans le lit conjugal où il l’observe dormir. Ce bonheur n’est pas partagé. Emma ne n’éprouve pas d’amour, d’ivresse et de passion que ses livres lui décrivaient. (Jeanne dans Une Vie de Maupassant) VI- Début de la vie d’Emma. Au couvent, elle était une fille très sérieuse qui comprenait très bien le catéchisme, qui s’inventait des péchés pour pouvoir rester plus longtemps. Elle lut beaucoup de livres, surtout d’amour. Puis sa mère mourut et elle

irascible. J’avoue que je rossai l’Auvergnat, aux risques de l’être ; que ses camarades accoururent, et que sans la garde, j’aurais été embarrassé ! RESTIF DE LA BRETONNE, « 200e nuit », Les Nuits de Paris, 1788-1794. TEXTE 4 Ciment et herbe rase, le campus de Nanterre n'était qu'un désert désespérément plat, recoupant en plan horizontal le plan vertical des bâtiments. Pas un bosquet ou un parterre pour vous attirer, pas un bassin autour duquel tourner, pas un ancrage

| |3.1 Le registre argumentatif | |3.2 Le registre fantastique | |4 La fascination et l'effroi | |4.1 Le registre dramatique | |4.2 Le registre pathétique

En conclusion du roman de Guy de Maupassant, Une Vie, Rosalie déclare : « La vie, voyez-vous, ça n’est jamais si bon ni si mauvais qu’on croit ». Pensez-vous qu’un roman doit ouvrir les yeux du lecteur sur la vie ou bien au contraire permettre d’échapper à la réalité ? Vous présenterez votre argumentation en prenant appui sur les extraits proposés et sur les œuvres que vous avez pu étudier ou lire. extrait 1 : Il m’a mis aux arrêts ; – il m’a enfermé lui-même dans une étude vide, a tourné

richesses » (chapitre 1). Nouveau riche à l’image de ces bourgeois qui prennent le pouvoir sous le Second Empire, Saccard étale sa fortune sans retenue et entend en profiter. Ainsi, l’hôtel du Parc Monceau est cet « appartement de tapage, d’affaires et de plaisirs, où la vie moderne, avec son bruit d’or sonnant, de toilettes froissées, s’engouffre comme un coup de vent » (chapitre 3). Monceau est donc le paradis des plaisirs mondains, de la luxure, de la dépravation morale et de la « vie à outrance

de Seconde ☛ Le roman et la nouvelle au XIXe siècle : réalisme et naturalisme Thérèse Raquin Émile Zola Édition d’Emmanuelle Würtz À Paris, Thérèse Raquin s’ennuie dans la mercerie lugubre où elle vit aux côtés de son mari et de sa bellemère. Sa vie bascule lorsqu’elle rencontre Laurent. Dominés par leur passion, les deux amants décident un jour de tuer le mari devenu trop encombrant. Dans ce roman naturaliste, ISBN 978-2-7011-6460-1 Zola analyse avec 320 pages minutie les sensations et les comportements

limitatives, les poétiques ont une influence sur le roman dans les domaines de l’imitation/représentation, vraisemblance/bienséance, distinctions entre niveaux de style : elles établissent les règles de l’art. Le roman est lesté du poids de l’épopée. 4. Le roman, genre au-dessus des genres ? Absence du roman dans les théories antiques. Modes : le narratif raconte. Le poète (=sujet de l’énonciation) raconte en son nom ou via des personnages (=sujets de l’énoncé). Le dramatique : personnages=sujets

auteurs de la fin du XIXième siècle. Son grand projet littéraire réside dans une fresque romanesque en vingt volume : Les Rougon-Macquart, sous-titrés « Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le second Empire » Les dernières années de sa vie sont marquées par son engagement dans l'affaire Dreyfus avec la publication en janvier 1898, dans le quotidien L'Aurore, de l'article intitulé « J'accuse » qui lui a valu un procès pour diffamation et un exil à Londres dans la même année. Il a clairement

réel par souci de fiction ou par extravagance, suscite la méfiance : « Les voyageurs ont souvent eu mauvaise presse et se sont vus traiter de menteurs au cours des siècles, de Strabon affichant son mépris pour les auteurs de périples, à T. Garzoni.» 4 Or, les mentalités ayant évolué, la dimension fictionnelle et poétique du récit de voyage paraît aux yeux du lecteur ou du critique si importante, qu’elle ne doit, en aucun cas, être dissociée de l’analyse textuelle. En effet, certains récits, tel