Une étonnante Carrière Artistique

la sensualité qu’elle dégage est forte. Les parties du corps sur lesquelles s’arrête le poète, comme la bouche ou les aisselles, suggèrent une intimité d’amants. D’ailleurs, tous les efforts de contorsion de la danseuse pour réaliser la prouesse artistique suscitent le désir. Si l’érotisme de P. Louÿs reste raffiné et élégant, l’allusion sexuelle de la caricature est beaucoup plus triviale : derrière l’haltérophile se trouve la femme, avec sa chevelure 0187 C02 – 7/12 blonde aguicheuse, sa

d'attachement, d'implication ou d'engagement). Au pire, on peut observer des pertes du désir profond (celui du "sujet") au profit d'ersatz motivationnels (ceux du "moi adapté") avec des effets psychologiquement destructeurs (Burkard Sievers, 1990). De façon étonnante, les côtés "non scientifiques" de Maslow et de Herzberg ont retrouvé instinctivement ce jeu des significations particulières. Au delà de théories spécifiques sur les objets motivationnels, ils ont mis en valeur une dynamique personnelle à construire

centrale. La date de construction du bâtiment, durant la première moitié du Xe siècle, fait que cette structure est antérieure aux tombes de la nécropole qui l’entoure. Les nécropoles sont venues se greffer autour de la Toumba. Deux fosses sont étonnantes. Dans l’une d’elle a été enterrée une femme. Lors de l’inhumation, le corps a été traité simplement, lavé et habillé, avec des éléments de parure et des objets d’apparat. Une seconde tombe de la fosse abritait un grand cratère en bronze d’origine

......................................................................................83 c.Comparaison..........................................................................................................................85 3.Les directeurs artistiques...........................................................................................................87 4.Attachés de presse...................................................................................................................

Benoît Muzard remerciements Madeleine Montaigne Production Avec le soutien du La Comédie de Reims – CDN Fonds d’Insertion pour Jeunes Artistes Dramatiques (FIJAD), DRAC et Région PACA. 2   SOMMAIRE Présentation de la pièce page 4 LE PROJET ARTISTIQUE Note d’intention par Ludovic Lagarde page 5 Questions aux comédiens page 6 MOLIERE ET LA COMEDIE-FRANÇAISE Présentation de Molière (biographie, repères) page 9 La Comédie-Française page 16 L’AVARE DE MOLIERE Présentation de la pièce (les

essentielles du mortel, ne saurait occulter cette question essentielle qui hante son imaginaire. Au reste, « tel est le paradoxe de la mort dans la vie : si notre finitude est niée et refoulée, elle vient contaminer jusqu’à notre sentiment »28 artistique. En tout cas, il est significatif que la littérature n’ait pas suivi la société hédoniste dans son refus fort discutable d’occulter le trépas. Gardienne des traditions séculaires, elle s’emploie à réhabiliter la figure de la Faucheuse, cette

dans le quotidien des Français: mode, gastronomie, bien-être, design, culture, littérature – tous les domaines sont impliqués. Il y a une véritable activité contemplative qui est très présente dans la littérature et, grosso modo, dans toute la vie artistique également. La littérature est donc porteuse de cette vague du japonisme. Le terme japonisme que j’utiliserai systématiquement dans ce mémoire désigne l’affluence et l’intrusion de la culture japonaise dans la culture occidentale et notamment son

DISTANCIATION 6 Dans La dialectique de la Raison, Max Horkheimer et Theodor W. Adorno définissent quelques années après Brecht (en 1944, à New-York où « l'Ecole de Francfort » a dû se réfugier pendant la guerre) une conception de la distanciation artistique à la source de toute jouissance esthétique : « La nature ne connaît pas véritablement le plaisir : elle ne dépasse pas la satisfaction des besoins. Toute jouissance est médiatisée et sociale - aussi bien (en ce qui concerne) les affections non-sublimées

Stratégie d’internationalisation 5. Limites de la stratégie a. Démocratisation trop importante ? b. Communication trop agressive ? c. Directeurs artistiques à la personnalité trop forte ? d. Diversification immodérée ? e. Focalisation géographique dangereuse ? B. LVMH 1. Introduction et historique

peu à la manière d’un conte de fées est précisément une allégorie nationale. Cette dernière peut rappeler une vérité fondamentale de la Nation, et cela d’autant que la destinée collective dans une société ou dans une culture est devenue un sujet "artistique" mis en vogue. La problématique traitée par les œuvres pro-occidentales n’est pas celle sur l’agression par l’impérialisme de l’Occident mais celle sur le goût pro-occidental. Ainsi, dans l’univers diégétique de l’histoire de Dai Sijie, la Petite