Valeurs Aristocratiques Dom Juan

violence (des combats, des meurtres, un viol et un éborgnement), le goût pour le déguisement, les retournements de situation inattendus. Il a fallu attendre le XXe siècle et la compréhension de l'esthétique baroque pour que soit appréciée à sa juste valeur cette pièce étonnante. Elle fut publiée en 1632. _________________________________________________________________________________ “La veuve ou Le traître trahi” (1631) Comédie en cinq actes et en vers Clarice, jeune veuve, riche et bien née

œuvres dans leurs valeurs originelles, mais s’attache surtout aux transformations que chaque nation, chaque auteur fait subir à ses emprunts. Enfin, la littérature comparée n’est pas cette littérature générale qu’on enseigne aux USA ; elle peut y aboutir, pour certains elle le doit. » Explication de cette citation : La littérature comparée française s’appuie sur une méthode historique. Elle va à la recherche de l’histoire. L’aspect historique est très important. Les valeurs originelles = ce qui

long en large, tambourina des doigts sur les vitres des fenêtres, parcourut hâtivement le journal portugais sans en retenir le contenu puis recommença à arpenter la pièce. Enfin la porte de la pièce contiguë s'ouvrit et le consul le pria d'entrer. Dom Manolda était un homme de taille élancée aux cheveux gris. D'origine espagnole, il révélait dès le premier regard la dignité du patricien et l'ancienneté de sa maison. Les manières élégantes, mesurées, la parole feutrée, presque veloutée, il semblait

artifices purement théâtaux, l'a parte par exemple, qd le comédien s'adresse au public, le monologue, l'utilisation de l'alexandrin. Mais le public et les comédiens réclament ces modes d'expression. Il n'y a pas meilleurs moyen de mettre un comédien en valeur que de le faire débiter une grande tirade seul en scène, le public en raffole. La carrière des auteurs est liée à l'avis des doctes. Il y a un lien très fort de dépendances entre les auteurs et les comédiens. Il existe des poètes à gage. C'est un

(Vigny, Chatterton) qui les confrontent à un monde souvent trop étroit pour eux. Pour exprimer ce conflit, les registres peuvent aller jusqu'au lyrisme ou à l'épopée (Hugo, Ruy Blas). Ce type de drame, destiné dans certains pays d'Europe à exalter des valeurs nationales, reflète les conceptions majeures du Romantisme : révolution sociale, triomphe du cœur sur la raison, désespoir existentiel. le drame moderne : à partir de la fin du XIX° siècle, le drame revient à des sujets sociaux, souvent anti-bourgeois

d'esprit l'oppose aux tenants de la bienséance et le pousse à condamner les menaces rigoristes contre le théâtre d'un Nicole ou d'un Bossuet. Il a des amis libertins mais ne rejoint jamais le cercle des libres penseurs, trop respectueux pour cela des valeurs chrétiennes et du pouvoir royal. Toute sa vie, Corneille mène une double carrière d'avocat et d'auteur dramatique. En quarante-cinq ans d'une carrière théâtrale commencée brillamment à 23 ans, il écrit plus de 30 pièces et connaît sous Louis XIII

et Philippe Car (2009). Édition de Claire Joubaire. Texte intégral / Collège 9782081236165 2,70 € • 192 pages. LES FEMMES SAVANTES Édition de Marc Defradas. Texte intégral / Collège 9782080720290 3,30 € • 192 pages. E NOUVELL ÉDITION DOM JUAN ------------------------------- LES FOURBERIES DE SCAPIN ------------------------------- MOLIÈRE LE MALADE IMAGINAIRE ------------------------------- Le dossier de l’édition analyse les formes de comique dans ce grand classique de

nouvelle dans la 2e moitié du XVIIème siècle. Mme de la Fayette. (p.47) 12.Lettres et mémoires : Mme de Sévigné. Cardinal de Retz. Saint-Simon. (p.49) 13.La Rochefoucauld. Vers la fin du siècle. La Bruyère. Fénelon. (p.54) 14.La mise en question des valeurs établies. La Querelle des Anciens et des Modernes. Bayle. Fontenelle. (p.56) 15.Le roman au XVIIIème siècle : théories et réalisations. Montesquieu. Marivaux. Prévost. (p.58) 16.Le théâtre. Le sage. Marivaux. (p.61) 17.La crise de la poésie. Les

propre à l’illusion, retrouvera son efficacité scénique dans le théâtre moderne. Conclusion Le rire médiéval, dans toutes ses facettes, est indissociable des conditions culturelles qu’il faut reconstituer : la satire exige la connaissance des valeurs éthiques, esthétiques et sociales ; la parodie suppose celle des rites et des langages ; la fantaisie n’existe que par rapport à un univers cohérent qu’elle peut désorganiser (Daniel Poirion, Précis de Littérature Française du Moyen-Âge) Ce théâtre

(1830-1900).................................................................................................20 Idéologie bourgeoise et sécession des artistes (1850-80)......................................................................21 La crise des valeurs morales et littéraires (1870-1914).........................................................................22 L'écrivain et la société................................................................................................................