Verbe déponent

l’origine du texte « Je ne peux pas oublier la guerre. » (L1) Jean Giono nous livre son expérience, il ne parvient pas à tirer un trait sur son passé peu joyeux. Et pourtant, il a essayé « je le voudrais » (L1). Il avoue « j’ai peur » (L3) et emploi le verbe « subir », l’adverbe « brusquement » (L2) qui nous donne l’impression d’entrer dans son cauchemar quotidien, ce ressassement qui ne le quitte jamais. N’oublions pas « la marque » (L8) qui est à prendre au sens propre –il est physiquement marqué- et

l’invitation. trouve tous les éléments relatifs au bonheur : la réponse aux exigences esthétiques (ordre et beauté) - L’abondance (le luxe) - La sérénité (calme) - L’amour (la volupté) On met en relation le mot « songe » du deuxième vers et le verbe « vois » au vers 29, car au début il pense seulement puis ensuite tout est clair, il y est , dans ces rêves, mais il y est. Ainsi, même dans ce poème de bonheur absolue, l’amour garde son double visage. La femme est un être attirant mais dangereux

en l’occurrence à Paris. En effet, l’auteur nous fait part que l’action se déroule dans un « boulevard » De plus, il met l’ouïe en avant dans cet extrait. Il insiste sur le fait que le restaurant est très bruyant. L’ouïe ressort notamment avec le verbe « entendait », mais aussi avec le mot « bruit » qui est répété trois fois, puis avec ses mots dérivés comme « bruissement », « son », et « voix ». Il évoque également le bruit que font les « argenteries heurtées » et « des vaisselles ». Même les employés

(effet d’objectivité) B. Un portrait excessif: - Une course effrénée du matin au soir 26 verbes d’action dont 14 de mouvement sur 34 verbes au total. - Un pantin tournant en rond Accumulation d’actions sans lien entre elles ; parataxe. 3 fois le verbe « revient » d’où l’impression d’un pantin, aux gestes saccadé tournant en rond. - Une passion exagérée et théâtralisée ü « vous le voyez planté.. » impression de théâtre : actions peu naturelles, exagérées. ü « où il se fixe, où il se lasse, où

pouvons ainsi voir dans cet extrait Las Casas faisant en permanence des interruptions, il est aussi très spontané, il s’exclame, il est indigner, il pose des questions rhétorique comme « que signifie le mot « grossier » » l.99par deux reprise il y a le verbe « s’écrit » l.20 l.75 et cela va même des fois a utiliser des expressions familière comme « ça » au lieu de ‘’cela’’ ou alors « on nous une vielle chanson » l.19. Aussi ont peut voire des marque d’implication c’est a dire le ‘’nous’’ l.26, 32, 33,

vous ennuyait pas, je préférerais que nous n’y fassions pas étape : il y a dans ce château une épreuve maléfique. Au vers 5421 «  El chastel a un mal trespas. » le dernier mot de ce vers est de la meme famille que le verbe trepasser qui signifie mourir. Dans l’ancien temps, le verbe trepasser avait un sens bien plus fort qu’aujourd’hui. Bien qu’Erec soit un des meilleurs chevaliers, Guivret pense que si il participe à cette épreuve, il mourra. Cette phrase de Guivret va augmenter la curiosité d’Erec

source de sanctions. Il prédit alors les futures difficultés que rencontrera le gouvernement : celui-ci se fera « difficilement obéir ». L’obéissance bornée qu’il mentionnait s’apparenterait plus à une soumission face à la menace, tandis que le verbe « obéir » est utilisé ici pour désigner le respect imposé par la reconnaissance d’une autorité légitime. La quasi juxtaposition des termes « obéir » et « obéissance » pourtant mis en opposition permet à Rousseau d’amener le lecteur à s’interroger

« douceur qui fascine » et d’autre part « le plaisir qui tue » (v. 8). La proximité de ces expressions oxymoriques réunies dans un même vers exacerbent le contraste, de même que le parallélisme de la construction de l’alexandrin : nom / pronom relatif / verbe. Cette forte contradiction qui définit souvent la femme dans l’univers baudelairien est reprise dans l’évocation de son « oeil » (v. 7) par la métaphore céleste : « ciel livide où germe l’ouragan » (v. 7). Grâce à cette image, le poète met en relief

remontrances de sa femme et de ses fils ; le personnage apparaît grossier. De plus, il est monomaniaque de la pêche, comme le montre son énervement et comme il l’admet lui-même : « dès que je sens de l’eau sous moi, je ne pense plus qu’au poisson ». Le verbe de perception « sens » indique ici que Roland se comporte de manière plus instinctive que réfléchie, et la restriction « ne… plus » confirme son obsession de la pêche. De plus, il accorde de l’importance à posséder, comme le montre le fait qu’il « [regarde]

l’amour aussi exprimer à travers les métaphores rappelant le coup fatal qui frappa Phèdre : la passion prend l’apparence d’une sorte d’état second non maîtrisable. La première personne est soit sujet du verbe pronominal souligne l’absence de responsabilité (« je me trouvais ») soit complément d’un verbe dont le sujet est autre (« l’amour me rendait »), rappelant ainsi que la passion atteint un être et le modifie, à l’insu de sa propre volonté et contre elle. Conclusion Cette scène de rencontre, qui