Verrières-le-Buisson

bloc, tombaient au fond des cases comme un seul nœud de serpents ; tandis que les grosses, celles qui avaient l’épaisseur d’un bras d’enfant, levant la tête, se glissaient d’elles-mêmes sous l’eau, du jet souple des couleuvres qui se cachent dans un buisson. Et couchés sur l’osier sali des mannes, des poissons dont le râle durait depuis le matin achevaient longuement de mourir, au - 116 - milieu du tapage des criées ; ils ouvraient la bouche, les flancs serrés, comme pour boire l’humidité de l’air

bloc, tombaient au fond des cases comme un seul nœud de serpents ; tandis que les grosses, celles qui avaient l’épaisseur d’un bras d’enfant, levant la tête, se glissaient d’ellesmêmes sous l’eau, du jet souple des couleuvres qui se cachent dans un buisson. Et couchés sur l’osier sali des mannes, des poissons dont le râle durait depuis le matin achevaient longuement de mourir, au milieu du tapage des criées ; ils ouvraient la bouche, les flancs serrés, comme pour boire l’humidité de l’air, et ces hoquets

lui faisait défaut. Les locaux de la rédaction donnaient sur la rue du Faubourg-Saint-Antoine, dans le quartier du meuble. Le magazine s’était installé dans un ancien atelier de tapisserie aménagé en bureaux. Lorsque Charlotte arriva sous la grande verrière organisée en openspace, une étrange agitation régnait parmi le personnel. On s’échangeait des clins d’œil et des chuchotements discrets. Personne ne semblait avoir la tête à ce qu’il faisait. Quand Charlotte s’installa à son poste, Aurélie, sa supérieure

marron. J’ai pensé qu’il fallait ouvrir cet espace confiné de la pensée, de la conscience écartelée, sur l’extérieur, la ville de Londres, mais le Londres inquiétant des bas-fonds où Hyde ira rôder. Alors, j’imagine, en fond de scène, une immense verrière comme mur du fond de l’appartement. Cela permettrait de faire apercevoir quelques toits de guingois, quelques cheminées laissant échapper d’épaisses fumées mais aussi la lune qui est là « très grosse » et qui jette ses clartés sur la pièce ou

la femme aimée. C'est la non maîtrise du corps propre qui installe la sortie vers la conquête du corps autre ; c'est donc l'absence du corps entier qui entraîne l'appel ; en effet, le froid extérieur ("L'hiver, le soleil est froid derrière la verrière", p. 15), l'obsession de l'image du jardin qui paralyse et la transe immobilisatrice qui ouvre le texte soulignent l'absence du corps uni avant l'union amoureuse : c'est précisément le manque de maîtrise du corps morcelé, corps étranger habité

marron. J’ai pensé qu’il fallait ouvrir cet espace confiné de la pensée, de la conscience écartelée, sur l’extérieur, la ville de Londres, mais le Londres inquiétant des bas-fonds où Hyde ira rôder. Alors, j’imagine, en fond de scène, une immense verrière comme mur du fond de l’appartement. Cela permettrait de faire apercevoir quelques toits de guingois, quelques cheminées laissant échapper d’épaisses fumées mais aussi la lune qui est là « très grosse » et qui jette ses clartés sur la pièce ou, un

marron. J’ai pensé qu’il fallait ouvrir cet espace confiné de la pensée, de la conscience écartelée, sur l’extérieur, la ville de Londres, mais le Londres inquiétant des bas-fonds où Hyde ira rôder. Alors, j’imagine, en fond de scène, une immense verrière comme mur du fond de l’appartement. Cela permettrait de faire apercevoir quelques toits de guingois, quelques cheminées laissant échapper d’épaisses fumées mais aussi la lune qui est là « très grosse » et qui jette ses clartés sur la pièce ou, un

scènes de la vocation de Moïse (Exode, 2). Après avoir tué un Égyptien, Moïse s’enfuit au pays de Madiân (presqu’île du Sinaï). Un jour, il rencontre au mont Horeb (mont Sinaï) Dieu qui se manifeste à lui sous la forme d’un buisson brûlant sans se consumer (c’est le miracle du buisson ardent) et lui demande de retourner en Égypte délivrer les Hébreux. Moïse refuse, puis accepte la mission. C’est à ce moment que Dieu lui révèle son nom,Yahvé. Le rouleau (symbole de pouvoir ou de sagesse), donné par la

petits oliviers grisâtres, jusqu'aux dentelures roses des collines lointaines. Ici, entre des coteaux brûlés, couleur de rouille, l'eau tarie de la Viorne se desséchait sous l'arche d'un vieux pont, enfariné de poussière, sans autre verdure que des buissons morts de soif. Plus loin, la gorge des Infernets ouvrait son entaille béante, au milieu de ses écroulements de roches foudroyées, un immense chaos, un désert farouche, roulant à l'infini ses vagues de pierre. Puis, toutes sortes de coins bien connus

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