Villard de Honnecourt

Pour tance des matériaux. (Projet de plan d’une église à double collatéral, en collabora- leurs pratiques. Un tion avec Pierre de Corbie (en haut) et plan du chevet de la cathédrale Saint Etienne comprendre les inten- de Meaux - Dessins de Villard de Honnecourt, architecte français, XIIIe siècle) appareil technique tions des commandid’État émerge dans les taires qui, le plus souprojets architecturaux. vent, sont des prélats lettrés et pour interagir avec eux Perronet et Prony sont deux figures emblématiques

postérieurs. Remarquons pour conclure sur ce point que la période citée majoritairement en référence est toujours le Moyen Age. La théorie est à ce point matricielle que la revue de recherches maçonniques de la GLNF a été intitulée « Les Travaux de Villard de Honnecourt », titre en soi programmatique. La consultation des articles faisant en permanence référence aux « opératifs », aux bâtisseurs, aux charpentiers, au métier, et à la période médiévale, ne le démentit pas. C’est la ligne éditoriale première de

par exemple pour l’adoubement, ce qui compte c’est les mots. Les édites royaux sont écrits. Mais ce sont les crieurs publics qui transmettent les lois. 1) L’artisanat La production des artisans est orale, on a donc peu de sources, Villard de Honnecourt laisse un car net avec de représentations textuelles et imagées. La plupart des maitres d’œuvres sont uniquement transmetteur a l’orale. 2) L’université La prise de note ne ce pratique qu’au 14em, avant les cours sont totalement oraux

méridionale du croisillon sud de la cathédrale de Lausanne, élevée avant 123242, impressionne par la parfaite homogénéité de sa structure, qui reprend le principe de la quadrature du cercle, si chère aux architectes médiévaux, dont le maître picard Villard de Honnecourt donne un des plus beaux exemples dans plusieurs esquisses géométriques de son célèbre recueil43. J.Hani propose toute une réflexion sur le symbolisme du carré et du cercle en tant que symboles primordiaux44. Selon lui, le cercle représente

43). Sous le direction du maître d'œuvre travaillaient d'arrache-pied d'autres maîtres maçons, des tailleurs de pierre, dés charpentiers, les forgerons, des couvreurs, des peintres verriers et des sculpteurs. Dans l'album si bien conservé de Villard de Honnecourt, datant du XIIIe et plein de dessins de machines, de plans, d'ébauches de sculptures et de notes, il est question même du statut du maître maçon. Après six ans d'apprentissage chez un maître consacré devait parcourir la France, continuer à

architectes de Chéops (2600 av JC), les scribes de Ramsès II, (1301-1235 av JC), Pythagore (6 siècle av JC), Phidias (490ème 431 av JC), Platon (428-347 av JC), Euclide (3 siècle av JC), St Bernard (1090-1153), Léonard de Pise (1175-1240), Villard de Honnecourt (début 13ème siècle), Léonard de Vinci (1452-1519), Pacioli (16ème siècle), Rembrandt (1606-1669), Beethoven (1770-1827), Le Corbusier (1887-1965)… Et, bien entendu, il est enseigné dans toutes les écoles d’architecture du monde d’aujourd’hui

communication nécessaire à la coordination du plan et de l’élévation de l’édifice et à la définition des gabarits des pierres permettant sa réalisation. A cette époque, un vif intérêt est porté aux techniques constructives que nous révèle Villard de Honnecourt, maître d’œuvre et dessinateur du XIIIème siècle dans le carnet de dessin qui nous livre. La précision des schémas, la qualité des esquisses et l’exactitude des plans nous renseignent sur la construction des cathédrales. Ce document rappelle

Chinard chez Frédéric II, Pierre d’Angicourt chez Charles d’Anjou en Sicile, Eudes de Montereau a accompagné Saint Louis en Palestine pour fortifier Jaffa, Guillaume de Sens (le meilleur) à Canterbury en GB pour faire la nef, Martin Ragevy et Villard de Honnecourt en Hongrie, Mathieu d'Arras qui venait d’Avignon est appelé pour faire les plans de la cathédrale et le pont de Prague, et bien d'autres architectes sont appelés en Pologne, Finlande, Espagne, etc... Quelques architectes célèbres : Jean d’Orbais

doit être suffisante pour qu’il n’y ait pas de perte de texte sur les pages centrales des cahiers. (Il existe en fait des règles précises pour la détermination des valeurs que l’on nomme « empagement » ; on peut citer entre autres le canon de Villard de Honnecourt ou le tracé de Rosivaro.) Nous allons donc saisir les valeurs du rough dans la zone Marges, à savoir : • • • • De tête : 8 mm ; De pied : 8 mm ; Petit fond : 8 mm ; Grand fond : 27 mm. Astuce Trois des quatre valeurs sont identiques, ce qui

doit être suffisante pour qu’il n’y ait pas de perte de texte sur les pages centrales des cahiers. (Il existe en fait des règles précises pour la détermination des valeurs que l’on nomme « empagement » ; on peut citer entre autres le canon de Villard de Honnecourt ou le tracé de Rosivaro.) Nous allons donc saisir les valeurs du rough dans la zone Marges, à savoir : • • • • De tête : 8 mm ; De pied : 8 mm ; Petit fond : 8 mm ; Grand fond : 27 mm. Astuce Trois des quatre valeurs sont identiques, ce qui