Villiers Et Le Fantastique

littéraire : la nouvelle Chapitre 3 > La nouvelle fantastique du XIXe au XXe siècle A B ............. 60 Étude analytique de La Cafetière, Théophile Gautier (1831) Étude analytique de La Demeure d’Astérion, Jorge Luis Borges (1949) (texte intégral) ........................................................................................................................................... > Fiches Méthode 3 73 Le registre fantastique Expliquer un texte narratif L’écriture d’invention

classiques et refuse d'imiter les Anciens. Souvent affecté par la vague des passions – « le mal du siècle » - l'homme romantique, pour se distraire de l'angoisse, recherche l'évasion par le rêve, l'exotisme ou le passé, exalte le goût du mystère et du fantastique. C'est la grande époque d'une peinture violente et inspirée. Géricault (1791 - 1824) Le Radeau de la Méduse 1814 Delacroix (1799 - 1863) La Liberté guidant le peuple Le romantisme pictural se manifeste par le choix des sujets (refus de l'Antiquité

formidable, on n’était pas né, mais on comprend, on veut vous écrire notre enthousiasme. Si vous regardez de près la façon dont Villiers de l’Isle Adam écrit son théâtre, la façon dont il remet sans cesse en entier son grand texte, Axel, il compose un grand drame au confluent de Wagner et du drame romantique ! C’est d’ailleurs Alexandre Dumas fils qui fait accéder Villiers à la scène. Là encore, on a tendance à construire des affrontements frontaux alors même que la vérité littéraire est autre.

spirituelle qui aboutit á une littérature d'inspiration catholique Entre les deux, la décadence et un titre, A Rebours 2• Néanmoins, cette période qui se veut de rupture avec le maitre Zola 3 , vécue dans l'enthousiasme par Huysmans aux c6tés de Villiers et de Bloy, ne semble avoir qu'un sens, 20 ans aprés, dans la bouche de l'auteur «Ce livre est une amorce á mon oeuvre catholique qui s'y trouve, toute entiére, en germe»4. N'empéche que, malgré cette affirmation, A Rebours subsiste dans la

à décevoir les unes après les autres au nom de la vérité de la vie. Il y a à la fois évocation des conventions romanesques et innovation. La nouveauté du récit apparaît dans ce rapport. De même Villiers de l'Isle-Adam, avec ses Contes cruels renouvelle sensiblement les attentes liées au genre fantastique: l'étrangeté, dans ses contes, ne tient plus à l'intervention du surnaturel mais plutôt à la bizarrerie de comportement ou à l'attitude névrotique des personnages. III.2. Généricité lectoriale et

-Le Bateau Ivre -Une saison en enfer -Illuminations Paul Verlaine - Poèmes Saturniens Jean Moréas -Manifeste du Oscar Wilde -Le Portrait de Dorian Gray Guillaume Apollinaire - Alcool Alexandre Blok -La Rose et la Croix Auguste de Villiers de L'Isle-Adam -Auguste Jules Laforgue - ComplaintesPeintres :Arnold Böckli, -L'île des morts Odilon Redon - La naissance de Vénus Gustav Klimt - Le BaiserSculpture:Auguste Rodin -Le Penseur Page 7 VI-Analyse d'une oeuvre picturale

j’entreprenne un roman, je l’entreprendrai très volontiers ». Le terme commence alors à se rapprocher de son sens moderne, celui de récit fictif à épisodes centré autour d’un ou de plusieurs personnages. Le roman a tout d’abord été le récit d'une aventure fantastique comprenant un personnage idyllique, qui vit une aventure idyllique elle aussi. Les livres étaient au début destinés au nobles et non au peuple, mais certains écrivains se sont battus pour apprendre au paysans à lire et, à partir de ce moment là

piedra (1630)Anonyme : L'Ateista fulminato (début XVIIe) Giacinta Andrea Cicognini : Il Convitato di Pietra (1640) Anonyme : Il Convitato di Pietra (canevas de Naples), milieu XVIIe Domenico Biancolelli, Le convive de pierre (canevas),1658 Jean Deschamps, sieur de Villiers : Le Festin de Pierre ou le Fils criminel (1659)Nicolas Drouin Dorimon : Le Festin de Pierre ou le Fis criminel (1665)Molière : Dom Juan ou le Festin de Pierre (1665)Claude La Roze Rosimond : Le Nouveau Festin de Pierre ou l'Athée foudroyé (1670)Thomas

à décevoir les unes après les autres au nom de la vérité de la vie. Il y a à la fois évocation des conventions romanesques et innovation. La nouveauté du récit apparaît dans ce rapport. De même Villiers de l'Isle-Adam, avec ses Contes cruels renouvelle sensiblement les attentes liées au genre fantastique: l'étrangeté, dans ses contes, ne tient plus à l'intervention du surnaturel mais plutôt à la bizarrerie de comportement ou à l'attitude névrotique des personnages. III.2. Généricité lectoriale et

Bruges-la-Morte témoigne d’une instabilité générique : il se situe à la frontière entre genre poétique et genre romanesque et mêle en son sein différents éléments du roman psychologique9, du roman réaliste, du récit d’un crime passionnel, du fantastique (par la mise 7 VERHAEREN E., « Revue encyclopédique », 28 janvier 1899, in BODSON-THOMAS A., L’esthétique de Georges Rodenbach, op. cit., p. 11. 8 Ibid., p. 12. 9 Cf. mention « étude